花魁

无论是怎样华贵、恣意，却不过是华美笼子里的鸟，妓女终究是被物化出卖的肉体。只有摆脱肉体承欢、以色侍人的生活，用出卖肉体换取金钱的思想，方可真正脱胎换骨。不过，凡是女子，谁人又愿流落风尘呢？一切终究不过是生活所迫。因而对于她们，我总不忍太过苛责，社会和生活对于她们更为残酷与不公。

恶女花魁中的清叶是个妓女中的另类，反骨虽强，但思想却还是蒙昧的。被卖到玉菊屋后，她屡次逃跑，但最终都以失败而告终。最后也有些半推半就的在这个地方生活了下来，并像其他人那样，开始接客谋生。于是她后来遇到宗次郎，感受到了所谓的悸动。她一向叛逆，因而违背主人的意愿与宗次郎偷欢。但是当她被主人责骂被客人打、他默然离开后，她的心对爱情的追求冷却下来，在她偷跑出去，见到宗次郎，看见他微笑时，她也终于放弃了对所谓爱情的幻想。于是继续过着那种生活，最后还当上了花魁。此时的她拥有了更大的自由，可以自由选择自己的客人。生活也过得很华美。妓女的衣着、用物相对与普通女人来说是相对奢侈的，可是这一切都是她们用肉体换来的。她们就像待售的商品，只有好好包装才可能销售出去。相对与别的人来说，清叶还算是幸运的。因为她还较有胆反抗，还当上花魁。此外，她还“幸运”的遇到了一个“爱她”的、愿意娶她为妻、带她脱离人尽可夫的生活的武士。虽然武士给了她超越她身份的“殊荣”——樱花花海，赎身盛宴，对她也是一让再让，可是她最终选择了与一直陪伴在她身边的清次私奔。在吉原唯一一棵樱花树终于开花的那个早晨，清次问她：要不要去看真正的樱花？虽然如果你跟我走的话，你可能什么都没有了。她以她一贯俏皮的语气说：那听起来比什么都有有趣。她跟清次的私奔，有出于心中的爱，也有来自她反骨的作祟。

影片以他们二人在樱花树下相视而笑结尾的。但是如全篇隐喻“金鱼脱离了鱼缸就不能存活下去”那样，这个看似完满的结局背后其实隐藏着更大的不幸。（这是一些观影人的解读，但是我更倾向于认为这个结局就是最终的结局，他们二人往后就幸福生活在一起。金鱼离开鱼缸，未必就不能活下去，可能它是投入了江河的怀抱，拥有更广阔的天地，虽然它可能失去了作为金鱼观赏的价值，但没准它能挖掘出它另外的价值，再说去掉“金”，它的本质还是一条鱼，既是鱼又为何脱离了鱼缸就不能活？）

其实这部电影的剧情要解读出什么精神内核是很牵强的（爱是救赎？）。不过电影的色彩构图和音乐是值得一提的。因为导演是个摄影师，对画面美感的要求是很高的，对画面氛围的营造也很在行。这部电影大胆的采用了鲜艳明丽的颜色，整个画面很有视觉的冲击力。但也正是这些很好的体现了江户时期吉原地区的世态风情：妓院的盛行，奢靡堕落的生活，妖冶色情的妓女与猥琐饥渴的嫖客。。。。呈现了一幅动态的浮世绘。歌曲是椎名林檎演唱的，她的声音很特别，妖冶俏皮又挠人，就像影片中清叶的性格一样，而且歌曲加入了摇滚元素，与当时的生活碰撞，产生了一种特别的化学反应，体现了一种疯狂、沉沦与挣扎的感觉。