花魁

现在还在回味恶女花魁…

虽然我作为一个完完全全的电影门外汉，但还是能这部作品里找到关于女权的深刻思考——活在那个年代的艺妓，或者说是那个年代的女人，都像是被标签和符号化的一件附属品，她们不能有掌控自己的自由，不能有自己独立的想法，只能永远的作为父系社会里的乐子而不是主角。

电影里的每一个女人，清叶也好高尾也罢，都难以逃脱被掌控的命运——也许她们也已经厌倦被圈养在鱼缸里的生活，但她们无法离开水活着。即使勇敢如清叶一样私奔，擅自毁掉与社会地位更高的武士的婚约，结局也难逃一场悲剧。

从清叶三次逃跑能看到女性意识的觉醒：比如清叶试图交付宗次郎，逃离艺妓被选择的命运；然而最终还是被抓回，也暗示了在那个黑暗的背景下女性的极度不自由。纵使明理如武士，在初见清叶时也仍刻板印象的把艺妓与金钱划上等号，一次次的展现社会主流思想的腐朽之处。

电影选择椎名林檎来做配乐实在是太完美，抛去与剧情契合度，苹果本身也写了很多有关女性意识和女性权利的歌，实在是不二人选。流行的歌词就饱含她对父系社会下物化女性的嘲讽和无奈——“我的名字啊叫女人，不上不下就是这样”；“女人呀…我不需要个性，名字…一个就好”。对于他们来说，女人就只是一个符号，一个潮流的跟随者，和一个能无限更换的替代品；更可悲的是，即使有些女性想要反抗这种不平等，在这样的环境也永远只能是缸里美丽而无用的金鱼…