我是古巴

01 孩子和老人乞讨的双手也是我

印象最深刻的一部分，几个场景竟然让我联想到《甜蜜的生活》。无论是酒吧里的歌舞还是卖水果小哥的叫卖都精彩地描绘了古巴的样貌。最经典的大楼泳池长镜头的确在调度上超出那个时代的基准，但个人更喜欢酒吧里的那段运镜，迷乱中充斥着女孩贝蒂隐忍的痛苦。

02 丰收的喜悦可以让我纵情歌舞 可谁又听见我悲伤

农民失去土地的绝望与在这片土地挥洒的汗水大概成正比吧，屡见不鲜的殖民故事在俯视的镜头中显得更沉重压抑。砍甘蔗叮叮咣咣的清脆声响让人感觉这片土地真的富饶，妹妹的纵情歌唱真的很快乐，但也就显得烧光一切的父亲更加悲凉和绝望。甘蔗地里几个角度清奇的镜头拍摄老农，以及仿佛被绑在甘蔗上的奇诡视角，情感都好充沛。

03 谁来回应棕榈树的鲜血和围绕我的泪水

现代化橱窗和大学校园的样子与前篇的殖民叙事对比感强烈（仿佛之前看《里斯本之恋》的感觉）。与大部分描绘学生革命的方式都不同—没有特意突出学生的激进，没有特意给定嘈杂的口号和示威环境声—而是先讲了一个点到为止的英雄救美；跟住一段用长镜头描绘的失败刺杀行动（结合楼梯和房顶的方砖很好地塑造了恩里克的纠结）；广场那段也没有任何杂乱的感觉，反而感觉是平静地走向可预知的暴力。

04 用来拿农具的双手现在手握步枪

相对来说比较平的一篇，比较熟悉的革命叙事（以及 马里亚诺实在和王传君太像了 实在出戏）

总结，好的镜头语言不仅仅是精彩的运镜和构图，更精彩在如何能用镜头诉说饱满的情感。这种情感并非喷涌而出，而是呼之欲出，那种恰到好处的隐忍和爆发真的做到了“我是古巴”。

是20221016的资料馆，伴随着前排的铃声，难怪今晚的影院如此肃静。