我是古巴

速记

酒吧，舞池，雪茄，香蕉，棕榈，甘蔗，城市与农场，浪潮拍打哈瓦那的海岸。

贫民窟、乡村、城市都是古巴，姑娘、农民、青年学生都是古巴，眼神是迷惘，被破坏后的屈辱，旁白是带刺的诗篇。

世界上很多的贫困不是因为匮乏，而是因为分配。

鼓点，音乐，歌舞，敲击，声音的忽明忽暗，失声，静匿，情境里的声音表达，镜头的韵律。

美好瞬间和破败转折的反差，疯狂，抵抗，歇斯底里，混乱后的平静。

被火焰，水流，烟雾包围，被危险包围，只身一人的孤注一掷，被迫走向边缘的无奈。

倾斜的对角线摄影，手持，晃动，逆光剪影，长镜头，沿着镜头的弧线完美移动，镜头拉升，抽离。

超低机位的广角仰拍，镜头畸变，远景更开阔，特写更压迫，填满镜头的力量感，视觉与幻境的冲击，惊心动魄的每一帧都是人文硬照。

政治，战争，革命，历史。

善与恶，生与死，爱与恨，家与国，鲜血和白鸽，人潮与旗帜，愤怒与抗争，手握农具或者开枪，胜利。

观感

观影时脑中的神经竟自动的关联上了毛姆，以及毛姆描述的南太平洋岛屿，南方的种植园，被压迫的平民和占领了土地的白人。分别用文学和电影两种不同的形式，描述了两种不同立场的生活现状，在同一个时代背景下，上流阶层掠夺者和底层被掠夺平民截然不同的社会反差，没有求证过，虽然不一定真的有关，但忽然建立的神奇联系好像补齐了左眼和右眼。

还有一部不断在脑中闪现的电影是《低度开发的回忆》，同样是描述古巴革命的两部电影，分别带有各自强烈鲜明的个性。《低度开发的回忆》里的历史是背景，是模糊的，前景拉到一个具体的个人，是在剧烈变革的大环境下，通过个体的感官去观察身边的世界。《我是古巴》则是描绘了几个不同的群体，通过几段故事去铺开大局下的全景，用具体来刻画整体，历史就是前景。两者断断续续联系起来的线索，是摇摇曳曳的镜头，是急促的鼓点和穿梭在混乱人群中寻找着什麽似的背影。

另一个穿插其中的联想是《雁南飞》，熟悉的运镜走位，熟悉的长镜头，熟悉的广角特写，熟悉的光影视觉，一样情绪饱满的摄影，但比《雁南飞》更磅礴大气，总觉得摄像是一路小跑的拍摄，一秒都不浪费，流畅到起飞。

俄罗斯影展错过了，这次又错过了前面15分钟，但一坐下来从第一眼起就忘记了周遭，观影中一直被紧张和震撼围绕，窒息般的震慑，仿佛2个小时看了一本长篇文学著作。之前久仰大名，却未看过任何影评，翻看了一下豆瓣简介和影评，被简介的描述尴尬到了，虽然感触颇多但也不打算长篇阔论，因为相比电影本身而言，任何语言文字都是苍白的！对古巴的历史了解不多，但刨除历史和政治来看这部电影，也值得高呼卡拉托佐夫的伟大！苏联式审美的伟大！电影艺术的伟大！

我是古巴

你为什么要逃走

你来是为了寻找欢乐 请继续寻欢作乐吧！

难道这不是一片欢乐的景象吗？

不要转移你的视线 看哪！

我是古巴

为了你，我是赌场，我是酒吧

我是酒店，我是妓院

但是这些幼童和老妪伸出的乞讨的双手

那也是我

我是古巴

低度开发的回忆 (1968)

8.1

1968 / 古巴 / 剧情 / 托马斯·古铁雷兹·阿莱 / 塞吉欧·柯瑞里 黛西·加纳多斯

雁南飞 (1957)

8.8

1957 / 苏联 / 剧情 爱情 战争 / 米哈伊尔·卡拉托佐夫 / 塔吉娅娜·萨莫依洛娃 阿列克谢·巴塔洛夫