神女

评分：

6.0 还行

原名：神女又名：The Goddess

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1934

简介：上海1930年代，贫苦女人（阮玲玉）为养活儿子沦为暗娼，并不幸被一流氓看中霸占，

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更新时间:2019-01-14

神女影评：打卡

题材内容具有现实性，普遍性。
故事发生在民国时期的上海，据《中国娼妓史》说30年代的上海有12w妓女，当时的总人口也不过150w，可以说娼妓成为了当时真实、普遍的社会化现实。
创作视角具有独特性。
其实题材不算新颖，但捕捉角度独特；表现神女的“双重角色”，尊重女性；展现的是世俗之事，却超越了世俗之见；包裹了知识分子的情怀——对特殊劳工阶层（妓女可谓是底层中的底层）的人权表述与主题思辨。
叙事风格强调简约、韵味之美。
非戏剧化、非情节剧结构，多日常状态与生活细节的展示，散文化、诗意风格追求；片中场景集中，叙事清晰凝练，但含义深刻；叙事主线在与母亲的崇高伟大；以人为本表现作为“人”的情绪。
镜头语言注重简洁含蓄、画龙点睛，构图独特且有诗意美。
镜头语言丰富，娴熟调度，无论是光影的处理、景别对比还有运动镜头，都很有韵味。场景造型与人物塑造巧妙对应，例如简陋的家里墙上挂着格格不入的鲜艳旗袍；不完整的空间处理，特写、单镜头等，例如影片中少而精的接客镜头，直白的街头抽烟勾引，女人与男人的脚，前景转到后景的高俯拍。
构图讲究，既注重影像审美又兼顾内在表达，最具表现力的两个镜头，与毕业生异曲同工之妙的恶霸之腿和镜子里突然出现的恶霸之脸。
阮玲玉的传神表演。真的是瑰宝，无冕之后。
代表了无声电影的最高艺术成就，也是30年代兴起的左翼电影的巅峰之作，虽然意在教化，却仍具有对影像艺术的自觉探索，运用简单朴素的线性叙事，充满人文关怀地聚焦描摹底层弱势群体的艰难生活，反映出现代性的非价值判断，超越了历史时代的局限，站在了人性与文化的高度上。