神女

评分：

6.0 还行

原名：神女又名：The Goddess

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1934

简介：上海1930年代，贫苦女人（阮玲玉）为养活儿子沦为暗娼，并不幸被一流氓看中霸占，

查看详情

更新时间:2019-11-03

神女影评：《神女》灵魂的写实主义佳作

《神女》灵魂的写实主义佳作
时间：1934年、黑白默片
出品：联华影业有限公司
编剧导演：吴永刚
演员：阮玲玉
被誉为1934年中国电影界的最大收获，标志着中国无声电影走向成熟，是左翼电影的代表作品。
一、题材内容具有现实性、普遍性
1. 故事时空设定在民国时期的上海
2. 《中国娼妓史》娼妓成为当时真实、普遍的社会化现实，娼妓也沦为弱势中的弱势，社会底层中的底层。
二、创作视角具有独特性
1. 题材不算新鲜，但捕捉角度独特
2. 神女的双重生活和双重角色，避开妓女生活，注重其母性的刻画。超越世俗看法，给予特定的人为关怀。
3. 该片被称为灵魂的写实主义。
4. 从知识分子的角度，对特殊劳工阶层的人权表述和主题思辨。
三、叙事风格强调简约、韵味之美
1. 非戏剧化，非情节剧结构，多日常状态与生活细节的展示，散文化，诗意风格追求。
2. 片中场景比较集中，叙事清晰凝乱，但含义深刻。
3. 叙事主线还在于母亲的崇高伟大，情节淡化，关注人的情绪和心理。
四、镜头语言注重简洁含蓄、画龙点睛，构图独特且有深意美。
（1）镜头语言，娴熟调度，丰富有韵味。
1. 场景造型与人物塑造巧妙对应。
2. 巧妙运用不完整的空间处理、特写镜头、单镜头等，尤其阮嫂三次接客镜头。第一次的表层性，第二次两双脚入出画，第三四次俯拍穿过景深的设置。克制的隐藏妓女性，着重表现神女性。
（2）构图讲究，最具有表现力的两个镜头
1. 裆下神女，坏人当好人拍表示赞扬，拍坏人的恶相当于控诉。
2. 用合适的构图预示以后的故事发展，裆下显示两人的弱势，也暗示了他们为了逃脱具有多大的压力和困难。
3. 镜中反射，坏人突然的闯入。
（3）影像艺术的最高表现力——黑白叙事片
五、阮玲玉的传神表演
1. 阮玲玉是早期中国电影最璀璨的女明星，是无声电影时期最具代表性的影星。
2. 《神女》中，阮玲玉对表演的控制非常到位，细腻准确的把握了角色的双重性。面对不同人物的时候的不同状态，对儿子，对嫖客，对坏人，对时代。
3. 《神女》代表了阮玲玉表演的最高成就，也代表了无声电影表演的最高艺术水平。

小结：这部影片代表了中国无声电影的最高艺术成就，也是左翼电影的巅峰之作，运用简单朴素的线性叙事，充满人文关怀的聚焦描摹底层弱势群体的艰难生活，反映出现代性的非价值判断，超越了历史时代的局限，站在了人性与文化的高度上。