神女

评分：

6.0 还行

原名：神女又名：The Goddess

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1934

简介：上海1930年代，贫苦女人（阮玲玉）为养活儿子沦为暗娼，并不幸被一流氓看中霸占，

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更新时间:2019-08-12

神女影评：惊讶与联想

阮玲玉！我没想到她会用颇具反抗色彩的市井精明去诠释这个角色。看着她脸上如何由皱眉咧嘴强行转变成献媚地苦笑，看着她如何一边嘴上唯唯诺诺一边双手战栗着抠桌角，我就明白了，她是真正的艺术角色，而不是只要被放在这种场景中就只能展现女性“柔弱、坚强、隐忍”特性的荧幕符号。正相反，这个女人一点儿也不想忍，即便她的确在忍。如同当年千千万万的小角色一样，她们都在忍，却不像一般人想象地那样内心安于去忍、认为自己“应当”去忍。
因此，她脸上那倔强的冷笑，即使再无力，也是我爱上她的理由。
但是她终归是弱者，导演总不时地丢出一个镜头来刺痛我心，来提醒我她的这种身份。比如，从老大裆下取景的那个镜头。它着实惊到了我。一是惊它似乎比西方的许多同时代片都毫不逊色，甚至更富电影手法的活力；二，是惊它在片中的位置顺理成章，死死封住了她爆发出来的痛苦与压抑。那两条腿，仿佛骑在了我这个看客的头上。
到了后半段，我越看越觉得苦，苦得我五脏肺腑发痛。其实我很不喜欢这种体裁（大概也没人会喜欢吧），但又不得不承认这种彻头彻尾的悲剧所具有的力量。神女的结局看似有不令人绝望的成分在，即老校长主动抚养了她的孩子。但她作为主角，却仍然是那个时代底层女性悲剧的综合承载体，因此在她身上，一丝美好都无法长久存活。十二年牢狱的重量，试问有谁能轻松地担起？担不起，就会去无限地同情那个根本没有选择的女人。
此外，《神女》的无休止的钢琴配乐使我联想到《蒙难记》，这也是一部彻底的女性悲剧。两部电影，年代相仿，而选择了如此相像的方式去诠释如此相像的女人，我不觉得是巧合。两部电影在结尾也都是死局，片中的女人，没有任何翻身的余地。最后，两部电影也都只小心翼翼地讲出了一个故事，没敢就此指出什么解决道路，因为压根儿看不到路。
看起来，只要与混沌不堪且前路灰蒙的女性问题沾了边，即便肆意如法国，在展现手法上，也与大陆另一端讲究传统的中国有着惊人的一致性。