神女

评分：

6.0 还行

原名：神女又名：The Goddess

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1934

简介：上海1930年代，贫苦女人（阮玲玉）为养活儿子沦为暗娼，并不幸被一流氓看中霸占，

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更新时间:2019-09-29

神女影评：女性主义的悲歌——《神女》

《神女》是吴永刚导演的一部默片，讲述了一位妓女同时是一位伟大的母亲的故事。默片明星阮玲玉主演，成功塑造了一位凄惨无奈而又隐忍坚强的时代女性。
影片结构完整，由一位妓女与孩子的生活引出种种社会矛盾。叙事流畅紧凑，从被流氓霸占到送孩子去上学两大事件全盘托出，线索明晰简单。故事情节并不复杂，吴永刚导演在这部影片中着重表现主人公心理情绪，运用了大量的人物脸部特写来表现主人公纠结无奈的心理活动。
影片镜头语言特色明显，堪称默片时代的教科书典范。导演遵循一切为了叙事的原则，创造性的加入了巧妙的镜头运动调度。例如经典的段落，阮在夜晚街头接客，一双男人的鞋的出现，阮的脚转向男人的方向，接一个黑幕完。隐喻在鞋袜之中浮现而出:又是一个屈辱的夜晚。再如阮欣喜回到以为能够躲避流氓的新家时，镜头给了一个男人帽子的特写，观众的心一下子又被吊了起来，那正是那个流氓的帽子，接下就是流氓的中景加特写，流氓邪恶的看着她笑着。这一连串的四个镜头简单明了，又调动了观众的情绪，堪称神来之笔，隔着镜头都感受得到阮的绝望。在影片中类似的镜头有很多，也表现了默片时代的镜头运动已经可以熟练的变换景别来增强叙事效果了。
影片遵循了现实主义创作方法，从人物设定成动荡时代的寡妇带着孩子为了生计被迫为娼妓，到布景和服装也都完全符合时代状况，给人以强烈的真实感，而真实感就意味着拥有强烈的艺术感染力。阮玲玉饰演的母亲同时是妓女，世界上最低贱的职业和最圣洁的角色融为一身，本身就赋予了影片强烈的悲剧效果，而阮真实自然的表演深入人心，达到了默片时代表演艺术的巅峰。
影片表面主题是赞颂母爱的高尚伟大，抨击社会黑恶势力对善良人的压榨。但隐喻的内涵还有很多，在动荡的时代里，一位手无缚鸡之力的美丽女子不仅要被邪恶的黑暗势力欺负，就连普通老百姓也要与她为敌，邻居们不仅不让自己孩子和阮的儿子玩，还要联合写信给学校校长要求把阮的孩子开除。大家的日子都不好过，而软弱者则操刀向更弱者，正如鲁迅所言，满眼望去只有“吃人”二字。
阮悲惨的遭遇让观众产生深深的同情，而普通人对阮的敌视却赋予了影片更加现代性的意义，那就是人性的险恶。人类的悲欢并不相通，而人与人之间难以沟通是电影自开创以来现代主义电影人一直探索的电影母题之一。吴永刚借一个女性的遭遇，揭示了亘古不变的人性主题，而为了不显更悲，硬是把一线光明留给观众:通情达理的校长收养了阮的儿子，圆了阮想要儿子受教育的愿望。但大家都明白，这只不过是理想化的结局而已。真正被关在监狱中的阮，注视着自己草草了结的生命，思念着外面的孩子，祈祷着他会有比自己更美好的命运。
《神女》的出现，是中国电影默片时代的又一高峰。镜头语言的成熟运用、炉火纯青的表演艺术、主题意蕴的升华内蕴等等都造就了《神女》这一艺术影片的成功，也为后来的新中国叙事电影的发展树立起一座难以超越的故事片丰碑。