小姐

在韩国导演里，朴赞郁也算是一个另类。

与文学性极强的李沧东，形式感追求者金基德，坚定的类型片玩家奉俊浩，都不一样。朴赞郁几乎所有的电影，都用极致华丽视觉效果与故事内核，形成反差性讽刺。

他玩得更杂、更繁复，热衷于将人物本性之苦无限放大的同时，刻意削弱观众对人物的移情作用，魔幻现实主义是他的标签。

简单概括，朴赞郁是一个能把一个简单的故事，讲出无限花样的导演，是一个能把一句话，当成一篇论文写的导演，是一个能把一根毛线，织出一件毛衣的导演。

这部上映于2016年的《小姐》，可以算是朴赞郁的代表作。

曾先森个人觉得本片比他拿下戛纳电影节最佳导演的《分手的决心》，还要好看。

整部电影长达168分钟，但其余韵绵长，看出导演朴赞郁那对于叙事细致的耐心和对于结构理性的铺陈。

在这样漫长的故事里，电影被切为三个部分。

第一部分诠释英剧原版情节极度压抑

第二部分情感纠葛渐入佳境，

第三部分复仇布局干净利落。

即便剔除金瓶梅、章鱼等种种情色因素，这部影片也依旧很有看点。

东方人的那种压抑被朴赞郁表现得淋漓尽致，惊悚片到最后成了爱情片。

三段式的结构从设局、反转视角，再到破局，胜在拍摄和人物表演到位。

而这三部分，还换了三个视角。

第一部分是女仆视角

第二部分是小姐视角。女仆视角中，由女仆带领小姐进入高潮；小姐视角则完全反了过来。

她们都想用性欲将对方征服，却不一定知道自己是不是已经被对方征服，就像这场骗局一样，没有谁是主动，只有赢家和输家。

最后再回到旁观者视角。

这种电影的最高境界，就是男人女人都爱看都能看都欣赏，朴赞郁显然做到了。

影片以两个女主角的角度叙事。

秀子，从小被禁锢在一座仿佛荆棘之城的大房子里，人生全部的意义就在于服从舅舅的旨意。从未接触过真实的世界，被大量的那种作品消磨欲望，几乎让她成了一个任人摆布的玩偶。

但是淑姬不同，市井出身，小偷背景，她无拘无束，真实可爱。

金敏喜的表演，令人叹为观止。

2016年，本片提名了戛纳电影节金棕榈奖，在韩国电影金龙奖上女主角金敏喜拿下了影后，金泰梨拿下了最佳新人演员奖。

本片基本能涵盖导演朴赞郁的电影风格，也极大程度上将自己擅长的所有“武器”，都使了出来。

举例来说，用残酷、庄严、戏谑、深情、恶毒、单纯这些形容词都能涵盖这部电影里的细节，而且这些元素并行不悖的串联起这个兼具情色与奇情的故事。

其精美的影像，漂亮的道具，犹如油画质感的镜头，也牢牢与叙事接壤。

在小姐与女仆的性爱初探之前，两个女人之间处在彼此相依，此时的画面颜色亮丽无比。

在摄影技法上，而当阴谋被揭露，画面转为暗色调，其实阴谋的背后还有局中局骗中骗。肮脏、邪恶，犹如B级片。

也使用了不少的隐喻。影片中使用了大量符号，把男权崩塌的信息暗示给观众。最明显的就是在色情文学读书会的门口摆放了一条蛇，原本这条蛇是为了震慑女仆们，不要擅自进入书房，代表着规矩和权力。

然而，电影最后，小姐获得自由，一榔头砸掉了蛇的头部。蛇在文艺作品和精神分析领域是男性生殖器的象征。所以，即便在这样题材里，导演朴赞郁仍旧坚持拍出自己的风格，值得点赞。

特别是第二段，朴赞郁信心十足的以一个罗生门式结构叙事导入，主角视角发生了变化，然后又把时间倒回去，从另一个角度重新讲一遍。

这恰恰证明了，曾先森上面的对其的评价，庞杂繁复，给他一点肥皂水，他就能吹出彩色泡泡。

影片表面上是情色电影，拍的是最能引起共鸣的女性解放和女权主义。

奇技淫巧、禁室培欲、暴力美学是包裹在这个表达内核外面漂亮的东西、吸引眼球的东西，当褪去了这层东西，其中心思想仍旧是女性的解放。

所以，影片的最后时刻，导演朴赞郁在积攒了两个多小时的性压抑和情色暴力之后，以一个轻盈又解脱的姿势，结束了电影。

两个人趁着夜色，提着行李，以相同的频率打开一扇又一扇的门，然后跑过巨大的樱花树，去呼吸自由的空气，去拥抱广阔的天地。

也正因为这个收尾，影片的格局上升了。

这部电影，提名了包括戛纳国际电影节在内的13个电影节的无数奖项。