小姐

小姐在我很小的时候大概十五六岁的时候慕名看过一次，年幼的我还不能察觉到其中暗藏的女权意识和爱情观，只觉得电影的画面和镜头语言特别美。

今天晚上突然临时兴起打算再看一遍小姐，画面是一如既往地美，但是比起小的时候更能感受到小姐所想要传达的女性意识。

缅铃: 小姐小时候被姨夫惩罚，嘴中塞入铃铛似的球。长大后阅读金莲和孙夫人，其中的主角便是缅铃。缅铃在小姐黑暗的前半生中是被压迫被x虐待的象征之一。但在逃往上海的游轮上，小姐主动和自己的爱人淑姬使用了缅铃。她的表情无疑是快乐、自由的。这一次不再是被强迫的冷冰冰的如同水鸟一般的感受，而是主动击碎过去的黑暗 和爱人共同建造美好的新的印象。同时也象征着小姐已经走出了过去的阴影，等待着她的是无限的光明，有着爱人的美好未来。
这一幕的画面也是对称的，很好看也很有意义。可惜我没有系统性学过镜头语言，只是个会夸赞好美丽好美丽的门外汉。

剑和蛇: 这一幕出现了本作我最喜爱的台词。

“她是小偷，扒手，骗子，是来颠覆我人生的救星，我的珠子，我的淑姬”——小姐

小姐嘴上开着玩笑说带淑姬去一个好玩的地方，实际上是带给她前半生近乎所有苦痛的地方。向心爱之人倾诉了自己过去的不堪，自己并不是多完美纯洁无瑕的人。淑姬听后愤怒地撕裂书籍、推倒书架，往书上泼颜料。一开始小姐是看着淑姬破坏，手上拿着颜料。后面自己主动上前一起去毁掉痛苦的根源。淑姬为心爱之人过去的经历而感到深刻的愤怒，直接跳进水里踩书混颜料不顾脏不脏。是一个小细节，也很好传递了角色的情绪。

淑姬拿着刀斩断了曾经束缚着姨母和小姐的象征的蛇头。刀本身也很有意义，日本文化中经常出现的武士刀，或许也暗含了淑姬是保护小姐安危为小姐清除障碍的武士。是一个很有力量感的镜头。无论被怎样折辱都不会落泪的小姐，看到心爱之人的举动潸然泪下。

奔向自由之前: 淑姬把沉重的箱子扔出围栏翻身而下，小姐不懂如何下去而格外拘束。淑姬又把沉重的箱子扔回来，搭起台阶牵着小姐的手向下。这种爱情真的很美好，不需要你多说什么我都知道。

本篇最搞笑的镜头: 小姐向淑姬坦白自己欺骗了她。出乎小姐意料的是，淑姬没有责怪她而是对伯爵破口大骂。结果骂的太起劲了忘记托住小姐，小姐在空中挣扎差点断气又忙慌慌地跑回来。这段反复拉进度条看了好几次，真的太搞笑了。

小姐明明很期待未来的新生活，却在淑姬说着希望她嫁给伯爵的时候失控，拿出了绳子跑去了樱花树上。同时也说明了她对淑姬的爱之深。正因为深爱着你，所以当你说出希望我与他人结合之时才格外无法忍受。如果非要忍受的话，那我宁愿直接消失。

爱情观: 本篇我最喜欢的镜头是小姐和淑姬🕶️的时候，问出了自己最接近真心的话

“可以约定吗？绝对不抛弃我。”

在明知双方都不是很冷静的情况下，依旧询问着渴求着那一份安全感与爱。而小姐也确确实实地得到了回应。后续镜头握手的时候也是我感觉两个人真正融为一体的时候，成为了爱人亲人命运共同体。

这部电影从女性主义解读也很有趣，你能看见男性对女性抱有的根深蒂固的偏见如女性喜欢被强迫，能看见对女性的客体化与不尊重把女性当成玩具一般对待，还能看见高高在上的大男子主义认为女性一定会喜欢帅气的男性。承认吧，你也很为哥着迷。伯爵到死之前才意识到原来小姐喜欢淑姬。

只有女性才不会单单地只从肉体方面渴望着对方，是真正的“人道地渴求女性”，把对方当成真实的人去爱。这里可以引用一下我最近在看的书:

“女性的身体必须呈现出某些特征或者非常精确的变化才能获得他们的青睐：必须得是年轻、苗条、光滑、散发香味的身体……在这一点上，异性恋男性可以再次从女同性恋身上获得启发，因为后者更能把女人作为一个整体来渴望，从她的伤疤、赘肉和皱纹，到其经历和人格。”

包括缅铃也是，女性在x中掌握主动权，取悦自己而非男性。再更异想天开的话，也可以理解成不需要男性，自己动手丰衣足食。

小姐这部电影不光剧本扎实 演员演技精湛 导演的艺术审美和镜头语言也无可挑剔。上一次有同样的想法还是恶女花魁。那一作的话其实和小姐在某种内核上还是很相似的:逃跑。不过后者的画面更华丽颜色更冲突，结尾也是开放性的不像小姐是明显的he。

好的电影经得起时间的打磨，这么多年之后再看小姐依旧收获颇丰。再次验证了那句话，一千个人心中有一千个哈姆雷特。幼时的我和现在的我感受到的完全是不同的东西。对这样优秀作品的诞生感到幸福。