倭寇的踪迹

评分：

6.0 还行

原名：倭寇的踪迹又名：The Sword Identity

分类：剧情 / 动作 / 武侠 / 古装 / 地区：中国大陆年份：2011

简介：万历年间，天下太平。早年倭寇横行，幸得戚继光和俞大猷两位将军平定，终于换得今日的

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更新时间:2016-01-11

倭寇的踪迹影评：“硬派武侠”有多硬？

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《倭寇的踪迹》获了不少奖。但我在看过之后，并没有感到它是一部非常“写实”的“硬派武侠”电影。徐导的电影技术和内在思想，人们已经谈得很多，笔者也没有更高的见解，本文只想结合配图具体谈一谈该片中对武术表现的真实性。

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诚然，香港的武术指导风格，已经让人们厌烦了。当年我第一次看《东方不败之风云再起》时，为里面人满天乱飞、水花激爆、木船变潜艇等各种特技惊得目眩神驰。但是威亚和炸药的滥用，使得包括我在内的许多观众逐渐对这种完全蔑视物理规律的无节操特技失去了新鲜感。徐浩峰摒弃特技，不吊威亚，不翻筋斗，不用爆破的方法夸大武力效果，坚持实战表现的作风，无疑是对港式浮夸风格的一种祛魅。

但是，坚持表现实战，谈何容易。电影是一门艺术，同时也需要票房成绩，是要追求好看的。而实战的技法一般是不好看的。明朝名将戚继光早就认识到：美观则不实用，实用则不美观。他在其《纪效新书》中指出练兵要学习实用的武艺，不要学好看的花架子：“凡比较武艺，务要俱照示学习实敌本事真可对搏打者，不许仍学习花枪等法，徒支虚架，以图人前美观。”又说：“钩镰、叉、钯，如转身跳打之类，皆是花法，不惟无益，且学熟误人第一。”

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（戚继光是伟大的军事家，也是武艺高强的高手，其枪法、棍法、箭法都是一流的。他根据长期实战经验总结出来的练武原则，对后来中国武术有很大的影响。）

中央电视台的“武林大会”栏目，展示的是武林中人真实的搏斗，让许多看惯了武侠片的观众很失望：动作怎么这么难看啊！推推搡搡，扭在一团，呼哧呼哧直喘粗气。不错，这才是真正有实战意义的武打，和小说、电影中的点穴、翻筋斗、轻功上屋，比武姿势美得像跳舞的那一套完全不是一回事。如果电影也拍成“武林大会”那样，票房一定扑街。

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70年代李小龙的电影，是实打实的真功夫，当然也仍然需要安排和设计，使其看上去更加美观。如今徐浩峰重新拾回写实派的拍法，既是一种勇气，也是一种远见卓识。武侠片到了再一次转型的时刻了，徐浩峰准确地把握了这个方向，站在了最前沿，就像《师父》里北上的咏春拳师陈识，用自己全新的技术给陈腐老迈的天津武行以摧枯拉朽的致命打击，开宗立派，扬名立万。然而，最难的问题是，怎样才能既显得硬派、写实，而又不失审美价值呢？要兼顾这两方面，是一个非常大的挑战。

从2011年的《倭寇的踪迹》来看，徐导在这方面做得还不是尽如人意的。这表现在两个大的方面：

一、动作设计不科学。

1、偃月刀。四个不同门派的年轻人站得密密麻麻的，用的却全是清一色的偃月刀，丝毫看不出门派之间的区别，处理得稍嫌粗放。而这些拿偃月刀的人，在武斗时常常单手握刀，而且就握在刀锋之下不远处，这完全是把偃月刀当腰刀来使，不符合力学规律，所以在面对倭刀的时候完全处于下风。

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（单手使用长柄刀，是绝对错误的方法。除了找死，没有第二个用途。）

所有人都知道，长柄刀不是用来单手使用的。之所以这么设计，是为了体现出倭刀的优势。这与抗日神剧中故意丑化日本鬼子、贬低其战斗力，从而拔高抗日战士的道理是一样的。而如果按照正常使用方法，以双手握持偃月刀，则比普通倭刀要长（大太刀例外），但因为重量更大，更消耗体力，轻灵不及倭刀。如果一对一作战，偃月刀拥有长度优势，劈杀的重力也会让倭刀感到更大压力，但若不能在较短时间内杀伤敌人，体力快速消耗之后，必然会落败。另外，倭刀如果真是日本产的优秀钢刀的话，是非常锋利的，有可能砍断一般刀枪的木柄。

2、如影如响。梁痕录的戚家军棍法，其绝招就是“如影”、“如响”，这当然是虚构的。能够几分钟就教会的，绝对不会是什么了不起的招数，否则，成为武林高手也太容易了。我们姑且不管这一点，就顺着徐导的这个设定来。梁痕录先后把这两招传授给了两个女人。“如影”教给了裘夫人，“如响”教给了洋女子赛兰。他对赛兰说：“将棍头伸出门外，闭上眼睛，等着敌人的兵器来碰。只要听到棍头一响，不要睁眼，全力将棍尾抡上去。”但是，电影完全不是按照这种描述来拍的。赛兰坐在船舱中，隔着布帘，将棍头伸出去。在船舱这样一个密闭空间中，是不可能把棍尾抡出去的，一定会被门梁和布帘挡住。所以，在电影中，实际上就是棍头在小范围搅和了一下，就莫名其妙地把对手打翻了。更奇妙的是，还往往同时打翻两个人。正如片中的第一高手裘冬月所指出的：“不看招式，按照敌人兵器碰上棍头的声音出击，便是‘如响’。敌人的第二下还没发动，你的棍子就到了，这是‘如响’一击必杀的奥妙。但一击必杀的弊病就是没有第二下。”既然没有第二下，如何能够同时打翻两个人呢？这不能让人信服。

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（赛兰守在船舱布帘内，将棍头伸出布帘。可以看出，在这种情况下，是不可能将棍尾反打出来的，一定会被门梁和布帘挡住。）

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注意这两个人仍然是单手持长刀，手握在非常靠前的位置。这完全不是临战应该有的状态。他们的专职就是打酱油。

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看裘冬月倒下的位置，离船舱舱门有点远。棍子如果这么长，棍尾是绝对无法劈出来的。

二、知识性错误。

1、鸳鸯阵。郄佬有一句台词：“俞将军发明的鸳鸯阵，以三个盾牌手，两个长枪手，组合中土原有兵器，也可以制住倭刀。”这里有两个错误，第一，鸳鸯阵与俞大猷无关。最先是唐顺之创设的，后来经戚继光改进，脱胎换骨，成为消灭倭寇的神奇战术队形。第二，戚继光的鸳鸯阵，每一小队12人，队长1名，盾牌兵2名，狼筅兵2名，长枪兵4名，短兵（镋钯手）2名。另有一名火头军，负责挑锅做饭，不参加战斗。其兵员比电影里的5人多出一倍多，兵器配置也完全不一样。

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2、纸浆铠甲。海道防刘铠身上穿着纸浆铠甲，和梁痕录抱怨：“我都快五十岁的人了，还跟小孩子一样套着纸，连铁的都混不上。”梁痕录不屑地教训他：“你懂不懂？纸甲比铁甲高级。特制的纸浆凝结之后，不怕水泡，拉力十石的箭也射不透。还比铁甲轻。”这种防御神器听上去很美，只不过从来没有存在过。如果真有这么强大、物美价廉的纸甲，那还要铁甲干什么？大明朝早就普及纸甲，彻底淘汰笨重费钱的铁甲了。

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3、刀法与棍法关系。裘冬月说：“戚将军从倭寇双手持刀的方式，悟出了倭刀刀法是由棍法演变而来。他着重训练士兵的棍法，临战发下倭刀，竟然能屡战屡胜。”一个掌门人接口道：“倭寇失传了棍刀的关系，只练刀不练棍，源流断绝，难有上进，所以被戚家军赶超。”棍法与刀法，不能说没有相似之处，但是这样的混为一谈，是错误的。尤其是掌门人的评论，说倭寇不练棍，刀法就难有上进，实在有点简单粗暴了。没了张屠户，不吃带毛猪。更何况历史上戚家军战胜倭寇，不是凭一两样刀法棍法，而是凭以鸳鸯阵为核心的一整套配合战术，还有戚继光用兵如神的指挥艺术。

4、戚家军对倭刀的借鉴。梁痕录在与裘冬月决斗前说：“戚将军将倭刀增加了一掌，倭刀是切面全部开刃，我们只在刀头一掌开刃。不开刃的地方，可以磕碰敌兵器，也可以手握，变长刀为短刀。”“戚家军凭一掌之长胜了倭寇。”

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首先，这不符合史实。戚继光并没有这样修改倭刀。留存至今的戚家刀实物，是全开刃的。

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（网上流传的图片：现存的戚家长刀实物，物主称全刀长178公分，刀刃最宽处4.2公分，最厚处1.2公分，重约4.5公斤。）

戚继光《纪效新书》十四卷本《手足篇第四•长刀制》专门说明，借鉴过来的倭寇长刀，是专门给戚家军鸟铳手防身近战使用的。其配图说明云：“刃长五尺，后用铜护刃一尺，柄长一尺五寸，共六尺五寸，重二斤八两。”并没有提到“增加了一掌”、“只在刀头一掌开刃”的修改。而“铜护刃”是指刀刃近护手处包上的铜皮护刃，应该可以用手握持，加大长刀使用技法的灵活度。而且倭刀本身就有几种不同的形制，其中大太刀是非常长的，比电影中的“戚继光改造后的倭刀”要长。

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不过，这没有关系，文艺作品应该允许适当的虚构，但是虚构应该符合逻辑。如果按照梁痕录的描述，改进后只在刀头一掌开刃，那么这实际上就已经不再是一把倭刀，而更像是铍了，它不再具备刀的劈砍功能，而像短矛一样以刺杀为主了，那么整个使用技法都得完全改变。而在决斗中，梁痕录果然握住没有开刃的刀身，把倭刀当匕首用，后面的大部分刀身和刀柄都成了累赘。这种动作毫无实战价值，只能摆摆样子。长兵短用，似乎是徐浩峰武侠片动作设计的一大特点。

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这张截图里，梁痕录使用倭刀的动作正常了，但是裘冬月却把一双短枪都捏在右手，而且两支枪的枪尖方向是相反的。笔者同样不明白这种动作的实战价值何在。

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好了，这下子两个人都用上了毫不实用的奇葩动作，不愧是棋逢敌手，将遇良才。

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5、鞭破枪？郄佬上船决斗之前内心独白：“古代兵器，枪排第一，鞭排第二，而鞭是专门破枪的。”在冷兵器时代，没有哪一种兵器是专门破另一种兵器的，但整体来说，长兵克短兵。一个很简单很朴实的道理是：“一寸长一寸强，一分短一分险。”鞭比枪短，当然不能破枪。《说唐》里的尉迟恭可以单鞭夺槊，但那是小说。而且这个故事之所以神奇，正说明在一般情况下鞭是敌不过枪和槊这样的长兵器的。即便是在实战中有使鞭的高手打败了使枪的对手，也不能证明“鞭是专门破枪的”。这种A兵器专门克B兵器的思维模式，可能是受了评书的影响。

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相对于《倭寇的踪迹》，2015年的《师父》是一个巨大的进步，标志着徐浩峰武侠电影的成熟。但对“一寸长一寸强”这个道理的无视，也仍然出现在这部新片中。本人另外专门谈一谈。

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