烟火人间

绷 这段我原话被删掉好多

我挺认同导演一些回答的。她原话提到了关于代表在主流话语之外的人发声的话题，并且表示向隐入尘烟这样关注更边缘的人的作品有更专门的人会去做…我后来也回想一下确实第一个问题我表述的挺弱智的，在主流之外还要再去区分什么更边缘更不边缘的实在是有点过分

所以我后来在问第二个问题的时候其实又提到了第一个问题但是这边似乎没放上来。我后来问的是，选择的这些快手创作者“有什么能力代表一个群体”

第二个问题是纯纯的有关这个影片态度取向的问题了。先说这个电影本身。形式很新颖，但是实际上就是脱离大城市市民生活的边缘群体生活的奇观的集合（剪辑拼贴快手片段）。导演解释创作的初衷就是展现我们所不知道的生活，所以才会选择快手而不是抖音，因为抖音更加光鲜亮丽。在这样的创作意图下选择什么样的素材、如何编排素材就是传递的信息和情感的关键。

先说一下结论，我感觉到导演传递出来感情是苦中作乐的，中国人虽然累虽然辛苦，但是前途是一片光明的，遇到什么困难都能解决的。影片内容给我的感觉是很初中生阅读式的对劳动者的歌颂。这本身并没有错，但我想问的是，在这个时代我们真的需要的是这种东西吗？

如果导演的初衷是将不为人知的生活（边缘）展现给（主流）大家（我认为初衷≠主旨），我以为正确的取向不应该是赞扬边缘群体的劳累和苦难，而应该是强调，这样才能够引起更广泛的同情和共鸣。赞扬苦中作乐，赞扬劳累是厉害了我的国这样的作品应该干的事。

说到底，所谓的边缘也是导演凝视出来的一个群体，掺杂了不少导演主观的想法。在快手创作者的镜头下记录的是快乐的充实的（苦中作乐的）镜头，这真的是生活的全貌吗？我认为在18、19年那个短视频刚刚开始勃勃生机万物竞发的时代，甚至包括现在大多数人还是会有选择的记录生活中相对美好快乐的瞬间。这就是我想问的他们“有什么能力代表一个群体”。即使这些创作者真的是想苦中作乐，所有的人都想吗？而且苦中作乐是一个摆脱苦难（高强度的劳动、贫穷、不公平问题）的途径吗？

我不认为赞扬苦中作乐能和强调、直视苦难一样勾起更加广泛的同情和悲悯。

导演还提到了“一些小孩从来不知道种田是这样的”但你也要看看你选择的种田片段那可都是东北的机械化生产啊。小孩看到这样的影片会不会先入为主的认为种田没有那么辛苦？会不会觉得一天开18小时大卡车像在到处旅游一样很开心？

我在比较小的时候也天真的以为很多事情很简单，所有的工作尽管工资不一样但也都很开心，三百六十行行行出状元，整个国家上下一片光明…我当时问的问题是，“在后疫情时代，更加爆炸的互联网，各种流媒体平台更加快速的生长，加快了信息的交流，再加上疫情的冲击，社会更多的问题暴露了出来比如说烂尾楼，股票，包括各种地方银行暴雷，恒大暴雷。那在后疫情时代你再回头看这个作品，你还相信所有事情都会变好，所有事情都有希望吗？”