烟火人间

《烟火人间》对于走进影院的观众无疑是具备一定挑战的。这种挑战当然不只是它另类的“竖屏”呈现形式，更是它的内容——成百上千条由普通人拍摄的快手短视频。

如果你被先入为主地告知，这部将在大银幕放映的电影，是由887条快手短视频组成的，恐怕你很难不抛出一个疑问——这还能算是电影吗？但如果你放下对于短视频的刻板印象和固有成见，认真地看完这80分钟，你立刻会明白，它当然是电影，而且是比传统意义上的电影更精彩的那种电影，因为它呈现的，正是生活本身的千姿百态。

我们常说“生活比电影精彩”，一方面固然是对部分水准堪忧的电影品质的不满，但更主要的原因还是，我们总是被生活中的各种真实和可能所深深震撼。随便翻一翻新闻，你会惊讶地发现再离奇的故事都可能在生活里发生，当中有太多荒诞无稽的故事会令人感慨，连编剧都不敢这么写，准确地说，甚至不敢这么想。而随便看几条《烟火人间》里的短视频，你会同样惊讶地发现，在我们目力和想象力皆不能及的地方，竟然有那么多不可思议的人，每个人背后都是一段独特的故事，或悲或喜，或艰辛或感动，又或是仅仅让你得以近距离地看一看他们工作与生活的日常——就连他们的日常，也显出几分不可思议。

《烟火人间》被分成了“食”、“衣”、“行”、“住”、“家”五个与人们的日常生活息息相关的主题，在“衣食住行”这四个主题之下，为我们呈现了围绕这四个领域工作的普通人。他们是农民、纺织工人、卡车司机、建筑工人，等等等等。需要强调的是，他们不是这些名词所指代的某个群体或某种刻板印象，而是一个个鲜活的人。

当你在家刷快手或是在影院观看这部电影的时候，你大概率不会想到，就在这相同的时间，世界上的另一个地方，可能有人为了大棚被大雪压垮而神伤，有人为了公路上的“油耗子”而夜不能寐，还有人因为狂风暴雨在高悬的塔吊上下不来。不难看出，导演在选取素材时有意让我们感受，在这些看似平凡的工作背后，都有不为人知的艰难与心酸，而我们认为理所当然的日常，正是基于这些普通人的劳动与付出（那是他们的日常），才得以实现。

你更加不会想到，正是在这群素面朝天的劳动者中间，有人能把秧苗看似随意地往空中一抛，秧苗就能一个不落地栽在地里；有人在工地的脚手架上，上演着体操运动员般的高难度动作，伴随着一次次跌倒；还有人能在看似枯燥乏味的重复工作中练就了一双神乎其技的“快手”，能够把摆盘子这样的事完成得近乎于艺术。这是在日积月累的实践和劳作中才能凝结的智慧，是令每一个观者都忍不住赞叹的闪亮瞬间。

在这些普通人的身上，你会看到生活的无奈与艰辛，也会看到生活的色彩与活力。你会看到和你如出一辙的对亲人的问候与欢笑，也会看到仿佛来自另一个世界的坚韧与张扬。你看到他们在每一个你能想见的地方起舞，看到有人在用一条腿疯狂骑行和奔跑，看到与你一样的人在对待生活时如何细腻认真，而另一些人又在以一些天马行空的方式展现他们的幽默感。在这里，你仿佛看到了熟悉的擅于苦中作乐的国人，他们的苦与乐都如此真实，只不过带上了几分这个时代的气息，因此时而又令你觉得有几分陌生。

看完《烟火人间》，我更加理解了短视频何以在这个时代成为了最具活力的载体和媒体，因为人们总是期望看见与自己能够建立情感共鸣的人和事，它们越是给人感觉亲近，便越是能够赢得认同。哪怕这份真实里包含了一些粗糙和不堪，包括了一些烦恼和窘迫。短视频让这个时代的每个人真的成为了“自己的导演”，无论遇到任何状况，他（她）只需拿起手机，录下这段视频，哪怕他仅仅是在吃饭、开车、或是干活儿，屏幕的那一端都可能有人关心。他们的见闻和技巧，他们的愉快和尴尬，都可能有处境相似的人会发自肺腑地感慨，继而点赞。像辉哥和辉嫂那样的故事，会让每一个观看视频的人感觉与他们同在，仿佛一同经历了高原的严酷缺氧，一同感受了他们不幸离世后的遗憾与惋惜。

当这些普通人拿起手机记录下自己的生活，很多时候他们并不是在“秀”，而是在以一种坦诚的姿态与我们分享，分享他们觉得有趣或贫乏的日常，分享他们的喜乐与悲伤。如果他们的面孔足够平凡，希望屏幕前的我们不仅仅是窥探。如果他们的装扮和故事足够“离奇”，也希望屏幕前的我们不是在猎奇。

这些高保真的朴素影像，和那些来自大雅之堂的现实主义电影一起，构成了我们了解和理解自己身处的这个时代的横切面。它们是电影的补充，是某种未加修饰的证明，让“现实”二字，不置于长久地悬置于某些特定群体持有的特定想象当中。如果说纪录片最珍贵的品质乃是“真实”，那么以这样一种方式呈现出来的《烟火人间》大概是最贴近这一品质的实验品。

对于数量可观的短视频爱好者而言，《烟火人间》的另一重意义在于，把关注的视野带离被大数据算法圈定的那一亩三分地，以熟悉的方式，去看待更加广阔辽远的世界。在那些出其不意的瞬间，发现未知与惊喜。相当于借电影的形式，重新发掘一次短视频的精彩和乐趣。如有雷同，纯属生活。