东京日和

评分：

6.0 还行

原名：東京日和又名：Tokyo Biyori

分类：剧情 / 地区：日本年份：1997

简介：摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗

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更新时间:2016-06-11

东京日和影评：不思量，自难忘

这是一部非常沉闷无趣的电影。

它的情感没有原因，也不知所终；它的叙事无序且碎片化，几乎没有前后逻辑关联；它的人物也不够深刻，而且几乎只有两个主要人物；它也几乎没有什么戏剧冲突，更不要说什么埋线翻转了；它也没有什么内涵，既没有展示什么生活哲理，更没有什么励志鸡汤。
说到底，这部电影只是某个人的记忆，是某个人的一段真实的生活展示。说到底，这是非常非常私人的一部电影。
如果你不了解荒木经惟与亡妻荒木阳子的故事，如果你也没有看过有关二人生活的影集，那部这部电影对你来说就太难了，你不知道情感的发端，也不知道那些镜头、画面、配乐的意义，那些故事背后的故事，看完后难免会不快，因此，建议看之前可以先翻看“爱的阳台”，当然必不可少的，还有“东京日和”。

影片上映于1997年，即荒木阳子因子宫瘤去世后的第6年，当然，影片得到了荒木经惟的支持，荒木本人也说“这部电影完美地再现了我和阳子的故事。”说到这里，有些人可能就会发问了，不认识他的人会问荒木经惟是谁？认识的人会问，这是一部色情片？
荒木经惟是一位日本的摄影家，是一位艺术家，同时某种程度上，还是一个“色情狂”，他是全日本最知名的怪老头，他执着于拍摄女性的裸体和男性生殖器，他自己都直言不讳的说，他的作品中一定会有色情，充满淫欲。就是这么一个怪老头，走上摄影这条路，却要归功于他的老婆荒木阳子，他的第一本影集《感伤之旅》就是关于两人的新婚旅行。他与阳子从结识开始，前前后后一共27年，关于与阳子的感情，荒木在影集《东京日和》里的前言写道：

“我的摄影人生，始于与阳子邂逅之际。

1963年进入电通公司，很快结识了档案科的阳子，开始了我的摄影人生——公司夜深人静的摄影棚，约会的时光，旅行的时候……1971年结婚，蜜月旅行时所拍照片整理成《感伤之旅》并自费出版。自那以后，我的镜头只对着阳子，在阳子写的随笔《阳子，我的爱》，《第十年的感伤之旅》（1982），《爱情生活》（1985），《痴醉》（1987），《爱情之旅》（1989），均有所展现。

随后，开始在《思想科学》杂志连载《东京日和》。两人在东京的街道走上一天，畅快地吃喝，是多么的开心。只想一直这么继续下去，可连载第三期刚刚刊出，阳子入院了。1990年1月27日，她离我而去。

……

和Chiro俩，过着孤单的生活。一个人走在路上思念着阳子拍的《东京日和》，所有这一切都先给我深爱的阳子。”

因此，尽管我不怎么认同荒木的那一套艺术（能认同的都是怪人），但却不妨碍我为两人的感情动容。尤其是在阳子去世过后，荒木对阳子的思念无不体现在那些照片和每一个生活细节里，如同电影开始不久，岛津说“感觉阳子仍在这个房间里”，而影片能吸引我，打动我，最重要的一点也是在这里：我曾经一直对感情很怀疑，也一直在寻找，而荒木夫妇以及这部《东京日和》让我看到了，感情及生活应该的样子和最好的样子。

还是说说电影吧。

影片刚开始，背景音乐是Astrud Gilberto的巴萨诺瓦，而这是阳子在《东京日和》里第一篇文章里提到的，在她与荒木的生活里，应该经常作为背景音乐；而镜头很快就移到那个著名的“爱的阳台”，阳台的桌子上摆放着阳子的遗照，爱猫Chiro坐在椅子上，这也正是《爱的阳台》里出现的照片和场景。之后在柳川旅行时

整部影片的色调都散发的陈旧的昏黄色，有着浓浓的怀旧气息，压抑其中的是淡淡的感伤和
浓厚的思念情绪。影片几乎没有特写，到主要是35mm和50mm的标准镜头比较多，依然是削弱戏剧性，重点在平凡真实；与此同时大量使用长镜头，人物的表情和动作都被刻意放慢，在剥离了戏剧化的前提之下，这样的方式确保了感情能够更加深沉和厚重；在剪辑上，也没有采取什么花哨的手法，只是追忆中穿插着极少的现实画面，平静而不经意，却更显哀伤。

影片中虽然没有明示，但通过影片的进行，可以发现阳子患有精神上的疾病，并且饱受这些疾病的折磨，也因此伤害着自己与身边的人。这对于作为“正常人”而言的观众来说其实是一种挑战，阳子的行为是我们难以接受更谈不上理解的。而对于阳子的伴侣岛津（即荒木经惟），在整个影片中如同阳子的病症一样，导演也未花过多的胶片来描述岛津是如何包容或者帮助阳子的，我们看到的只是那次晨跑后在雨中两人愉快的弹着“钢琴”，以及柳川的“感伤之旅”。

在柳川之行中，有一幕非常动人的画面，阳子独自安静的睡在一艘船上。这个画面来自荒木经惟《伤感的旅行》，荒木在纪录片《迷色》里说，“看上去她好像要过河，实际上她在前一天晚上做爱过渡，太累了。她睡觉的样子像个胎儿一样。”与此类似的画面还有雨中的那首《土耳其进行曲》，还有深夜里的那个啤酒罐，看上去不起眼的细节，却深深刻在一个人的脑海里，变成他对另一个人永不磨灭的记忆。

影片中扮演荒木经惟的是日本喜剧演员，同时也是本片的导演——竹中直人，他活跃在整个日本80年代末-90年代的日本影视圈，可以在许多电影或电视剧里看到他的身影，尽管多数时候他都是以搞笑角色的身份出现，但这不妨碍他在电影上展现着自己的才华，尽管导演的作品不错，但却大多感人至深。扯远了，我想说的是，和荒木本人比起来，竹中的表演多少缺少了那份张狂和奔放，而尽管中山美穗（岩井俊二的情书里的女主角）远比荒木阳子来的优雅美丽，但却缺少了荒木阳子那本独特的气质；当然，我不是说竹中直人或者中山美穗的表演有问题，实际上在这部影片里，他们的内敛表演很好的控制住了整体的氛围，我想说的只是，两个人的相处看起来很容易，实际上也许也不那么容易，只有遇到了对的人，一切也许就不是问题，而一旦错了，怎么都是错的。

当然除了竹中直人和中山美穗，影片的卡司可说相当豪华，有人开玩笑说这部影片充分展现了竹中直人在圈内的号召力和荒木经惟本身的影响力，看看这份名单吧：松隆子，浅野忠信，森田芳光，塚本晋也，三浦友和，周防正行。熟悉日影的小伙伴看到这些个名字，我想反应大约跟我差不多……要凑齐大明星其实很容易，但是要凑齐这么几位大咖导演在电影里演戏，这可真不容易了。

影片的最后，阳子捧着含羞草和饮料一路奔向岛津，而站在岛津身后的那个列车员就是荒木经惟本人，如同7年前一样，他仿佛又告别了一次阳子，我不太知道他那时的心情，但从他坚定地脚步里，也许可以猜测，也许阳子真的从未从他身边离开，她一直在那里。

“阳子，
别人都说我们夫妇感情好，
也许是真的，但是，
阳子，开心吗？
阳子，跟我一起开心吗？”