东京日和

评分：

6.0 还行

原名：東京日和又名：Tokyo Biyori

分类：剧情 / 地区：日本年份：1997

简介：摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗

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更新时间:2015-11-30

东京日和影评：日和.东京

为什么想看《东京日和》？翻看“我想看”豆列，发现2007年4月15日，我注册豆瓣那一天，就把这部电影列为第一部“想看”。而第一部“看过”，是日本电影《情书》，备注是“永远的最爱”。这两部电影最大的共同点就是她——中山美穗。
[img=1:C]1997年，27岁的中山美穗饰演青木阳子。[/img] [img=2:C]1995年，25岁的中山美穗剪了短发，一人分饰女藤井和渡边博[/img]
《东京日和》里中山美穗饰演的阳子可爱而又有些神经质。27岁的她（那时比我还小，爱玛⊙﹏⊙）表演收放自如，令人信服。把林中的大石头当成钢琴，还煞有介事弹起土耳其进行曲；一路踢着电车上的啤酒瓶回家，还认真地告别道"罐太郎，祝你幸福“；累了就躺在小船上沉睡，整个世界仿佛为之静止。

电影本身改编于一位摄影家的同名散文随笔集。摄影师叫荒木经惟，1940年生于东京，31岁和小他七岁的靑木阳子结婚，并开始摄影工作。1971年荒木自费出版了以新婚旅行为题材的成名作《感伤的旅程》，这本册子也成为他摄影的宣言书。荒木在自序中说，“《感伤的旅行》是我的爱，也是我作为摄影师的决心。我拍摄自己的新婚旅行，所以是真实的摄影”。电影里的一幕经典，阳子躺在湖心安静睡去，就是来自这本摄影集第80号作品。

可能因为是摄影家改编的缘故，电影很多镜头就是一张照片。剧中的岛津拿着相机，记录阳子的点点滴滴，拍摄地铁上的平民百姓、柳川的老奶奶、街头的海报、读书的年轻人......荒木曾说“我在日常的淡淡地走过去的顺序中感觉到什么”。可以说，荒木的镜头除了摄下爱妻阳子了之外，还对准谁都不会留意的地方，那些生活中的稀松平常场面。电影中能感受到日常的琐碎、安静和秩序，也能透过摄影师的镜头，看到阳子美丽的身影背后，是一番饱含深情的注视。

阳子（ Yoko，1947-1990.1.27）的美丽过早凋零，43岁死于子宫癌。阳子弥留之际荒木又出版摄影集《冬之旅》，相纸上留下的是两只紧握的手。阳子逝世七年之后，《东京日和》上映，荒木经惟是电影的编剧，也可以说电影中最感人的一幕。

“真正的荒木站在竹中直人的身后，微微笑着看着饰演阳子的演员一路奔跑。等剧中的阳子跑过来，他却一转身离开了。 ” 虽然只有短短几秒钟，但足以道尽一切。

老实说，电影本身稍显松散，前半小时甚至有点闷，好在后面节奏明快起来，逐渐被阳子的可爱和岛津的深情打动。《东京日和》的内核是“爱”，这番爱意出自摄影师对亡妻的怀念，所以电影散发着淡淡的忧伤，但又哀而不怨。

杜拉斯在《情人》中曾写道“ 爱之于我, 不是肌肤之亲, 不是一蔬一饭, 它是一种不死的欲望, 是疲惫生活中的英雄梦想”。可是，我却感动于这疲惫生活中的“爱”，动容于肌肤之亲和一蔬一饭。荒木和阳子和全天下的夫妻一样，面对生活的琐碎，还不时拌嘴（拌嘴的场景在电影中数次出现）。看似已归于平淡，但每一次静默的晚饭、无声的散步中，包含了无尽的爱意。这种夫妻间的绵绵爱意，在电影《飞屋环游记》、《爱在午夜降临时》、《纽约，我爱你》都有类似的呈现。

“多想，爱
等到骨头变白
让手和手
到白蒙蒙的雨中去旅行
让手握着手
静静地变成骨骸”