东京日和

评分：

6.0 还行

原名：東京日和又名：Tokyo Biyori

分类：剧情 / 地区：日本年份：1997

简介：摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗

查看详情

更新时间:2014-05-07

东京日和影评：东京日和——你是向日葵，我从不怀疑

阳子是一个漂亮温柔聪明的女人，然而她似乎有着与日常世界格格不入的地方，经常毫无理由地离家出走，说出奇怪的话，对邻居家的孩子提出匪夷所思的要求。她的丈夫岛津，一个小众摄影师，深深地爱着她，想方设法地接近她、保护她（当然是在觉得实在无法控制她之后），为此而苦恼和迷失，直到阳子不久得病死去。

没有什么波折的剧情。两个小时的“岛津和阳子的日常”过后，甚至向观众宣布她的死亡都是自然而然的事。电影采用倒叙的手法，一开始在同样的房子里，岛津的镜头无意间掠过了阳子的照片，然后陷入回忆。阳子去哪儿了？分手了？如何分手的？去世了？如何去世的？电影在一开始设置了这么一个悬念，但随即就被漫长的描画给冲淡了。这多少让人察觉，这部电影所想刻画的重点或许并非命运，而是情绪。

阳子的情绪是以隐喻的方式呈现的，甚至她本身的存在，多少都有隐喻的意味。她没来由的陷入沉默，为匪夷所思的理由而生气，没头没尾的消失，时而显得真诚，时而又能轻易的说谎，有时无可理喻，有时又温柔贤淑，可爱至极。在电影的叙事里，她身上有着极端的女性特质，美丽，不同于男性世界（或者说一般的世界）的思维，纤弱。同时，她又是一个相对于主人公岛津的极端的“他者”，永远无法跨越的隔阂，无常的去向，无法捉摸的态度。对此，岛津的那种时而疯狂时而喜悦，时而充满勇气，时而无法可想的状态也就自然而然的对应呈现了出来。

岛国语境中，女性经常是这样一个“作为他者的女人”，甚者，对于女性的感觉往往从某种程度上象征着，甚至是重合于他们对于世界和命运的感觉。值得一提的是，这部电影是根据其编剧荒木经惟的真实经历改编的，而荒木经惟的摄影作品中的主要主题是性，包括片中提到的他自费出版的阳子的写真集。这部电影几乎没有性的元素（说几乎是因为这种东西在哪里都不可能没有），甚至连猜想的余地都没有留下。荒木经惟本人是个放荡不羁的人物，留着怪异的发型，穿着花俏，喜爱拍摄裸体和性爱场面，但是很多人对他的评价却是“他的爱已经被阳子带走了”，甚至连被他拍摄的模特都如是说。

只有在分别之后，灵与肉才会分离，此时记忆的膨胀重塑了感官。我们把在思念中延伸出的情感看做是爱，出于思念对记忆的重构，我们得以看到这些画面。虽然实际情况复杂百倍，千愁万绪千言万语难以道来，但记忆总能让深的更深，浅的更浅，也算有所提示。

当然，即使有这些提示，我的记忆会变成什么样子，我不知道。如果要我评价作为他者的女性的你，那么我与岛津一样，会请求来拜访的人带几支向日葵。他知道阳子在追求什么，也知道那正是自己在追求的。尽管方式有别，路途波折。这点我也和他一样并不怀疑。