东京日和

评分：

6.0 还行

原名：東京日和又名：Tokyo Biyori

分类：剧情 / 地区：日本年份：1997

简介：摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗

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更新时间:2015-05-11

东京日和影评：让她不朽的不是那些照片，而是消逝的生活

《东京日和》的电影和书，是一种互文关系：谁都不是谁的附庸，而是彼此的见证者。竹中直人号称是“站着读完这本书，然后哭了”的超级粉丝，可喜的是他没有无聊到直接将原书的照片和文字电影化。他拍出了一个不一样的故事，那里面有不一样的荒木经惟和荒木阳子——更尖锐，更阴暗，同时，也更明朗。

相当于陈述平静生活下的暗流，电影一一交待阳子有异于常人的生活细节，甚而展现出其将男童女妆的怪癖。也许这都隐藏着一些过往的伤痛，比如夫妻俩是不是曾痛失幼女，或阳子童年是不是有遭际什么变态事，但电影并未点明，大概这也是日本艺术特有的阴翳美学使然。阳子的阴影和荒木经惟的阴影相映成对。《东京日和》书中由荒木经惟完成的部分尽情表现了一个经历了丧妻之痛的男人的孤独，第一章由阳子撰写的散文里也只是零零星星透露了点荒木经惟的个性，但电影则毫无遮拦：作为艺术家的荒木经惟冲动、易怒、善嫉、大男子主义又不无犬儒，并不是一个讨喜的角色。竹中直人把“岛津”饰演得颇具棱角，为书中那个深情的男子注入了些许的不完美。

所以《东京日和》这部电影，并非如书一般“岁月静好”，它更像是某种畸人之恋的记录，记录两个有残缺的人在岁月中相依为命，彼此的阴暗面和光明面相互冲突相互成就而迸发出来的生活之光。艺术之火或许不能成为电影的重点，关于荒木经惟的成就，电影也只是潦草带过，那两个人都有自己无法解决的身心难题，他们陷在生活的甜蜜和惊惶里，难得有机会聆听自己这一对二重奏在世间命运的安排下，该是拥有什么样的爱与美之合唱。

他们溺于生活。生活不过是一个小小的阳台望得见四时天光，不过是一个小小的屋子装得下恩爱争吵，不过是一个漫游并迷失其中的城市路线，不过是一个人消失之后还会继续长大的猫咪。这种囿于自我的生活长久下来不免让人总觉得哪里不对，因此“岛津”在东京街头看到独自一人的阳子之时，他对自己得到的这个全新的视角感到惊诧，而平凡生活里藏着的某些困惑、疲惫、无力和荒凉之感，也便扑面而来。

借助这些小小的细节和场景，乃至略有荒诞的飞蚊症、恋童癖，略微浪漫过火的雨中岩石钢琴，电影构筑了与《东京日和》原书世界迥异的生活。这是另一种“现实”的气息，它解释了那些美好影像和美好情感背后赤裸的现实，但又不形成反驳，甚至它也不是“月之暗面”。它们并行，彼此印证，在同一世界。