呼喊与细语

评分：

6.0 还行

原名：Viskningar och rop又名：哭泣与低诉 / 哭泣与耳语 / 呼喊与低语 / 在细雨中呼喊 / 哭泣与呢喃 / Cries and Whispers

分类：剧情 / 爱情 / 地区：瑞典年份：1972

简介：艾格尼丝（哈里特·安德森 Harriet Andersson饰）、玛丽亚（丽芙·

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更新时间:2017-12-28

呼喊与细语影评：真实与心灵

《呼喊与细语》是一部很有解读空间的电影，不同的人都可以从电影中看到他们认为的，影像本来就不具备揭露内心的确定性。我们都是推测。
伯格曼认为红色是进入内部的颜色。是一个人内在的颜色。
假设《呼喊与细语》只有一条真实的时间线：从艾格尼丝病重到最后凯琳，玛利亚两对夫妇卖掉房子，打发安娜。那么其余三段以人物红色的特写镜头开始，红色的特写镜头结束的插叙都可以称之为是“内部”。就是深入了人物的内心的一段旅程，是外部世界在内心幻化成的景象。
在艾格尼丝离世之后，姐姐凯琳就已经开始在策划分割家产的事情，而玛利亚也只是想着勾引旧情人医生。她们对艾格尼丝的感情都并不那么如人意，尤其是对于安娜来说。所以在安娜的内心，她们空洞无神，而且并不真正在意艾格尼丝。只有她，在尸体开始腐烂时，还在相信艾格尼丝仍在周围。艾格尼丝身上和头上的服饰那么像一个婴儿。安娜在她面前曾两次以自己的乳房安慰她的痛苦，一次是实，一次是虚。在安娜的心里，她是一个母亲的形象，而非女仆。进入她的内心后，第一个看到的场景就是她苏醒在一个婴儿床的栏杆旁边，然后就听到婴儿啼哭的声音。她在寻找她的孩子。
凯琳认为她的丈夫是不爱她的，她甚至可能只是一个性的产物。丈夫漠不关心的样子，敷衍之极的微笑都像那片碎玻璃割碎了她的心，于是她就以那片碎玻璃割烂了自己身为一个甚至不那么经常被使用的性工具的器官--她的阴道。
在玛利亚的心中，旧情人医生对她的评价使她痛苦，他认为她不再是从前那个性感而天真的孩子，现在已是一个经常挂着冷笑，并且自私冷漠的人。她以色欲引诱他，并且她希望她的丈夫在发觉了她的偷情之后去自杀。无论从这一点上来看，还是最后她对深谈后的凯琳一走了之的态度来看，玛利亚都真的是一个冷漠的人。虽然她仍然像一个被宠爱的孩子一样，躺在有洋娃娃和娃娃屋的房间里。
对于这种假设的证据呢，其一就是为什么在凯琳的回忆中她打翻一个酒杯，酒杯就轻易地摔碎了。而在现实中，在玛利亚面前，酒杯实际上不会那么轻易被打碎。其二，玛利亚的丈夫已经自杀身亡了。可在结尾处，她的丈夫又神迹般复活出现在她身旁。这可以证明之前看见的并不是真实发生的事情。呼喊也好，哭泣也好，是在现实中的痛苦。细语是进入人物内心时那种仪式般的咒语。我们和角色听着这样的细语就进入了她们的内心世界。直到安娜的内心旅程结束，细语变成了寂静。
结尾处在艾格尼丝的日记中，她写着那样一个和姐妹团聚在一起的下午是她幸福而满足的时刻。这样一个表面温暖的结尾，实际上才是真正的悲凉。让人对她产生深深的同情之心。因为艾格尼丝相信的实际上是一种假象，只有安娜的心里才有她。
伯格曼的电影里总是飘荡着一股潮湿的的宗教气息，他对人物悲剧的态度也都有相当程度的神性的特质。我们对角色并不是恨，并不是怕，并不是爱，或者其他那些凡人的情感，我们是和神灵的视角站在一起，悲悯地看着她们。