偶然与想象

偶然与想象是这是三个故事共有的母题。导演滨口龙介在NYFF影后Q&A中说，偶然使得我们关注人生的唯一性，而偶然又让人们不禁去想象另外的一种可能。这也就是这个母题的来源。

《魔法》中，关于你的约会对象竟然是我的前任的偶然和关于最终可能的两种结局的想象。《开着的门》，中关于发错邮件的偶然和流动在开着的门背后与文字地下的性幻想。《再来一次》中，关于两位“高中同学”的偶然相遇和对自己曾爱的她的想象。

随着一个个故事的讲述，偶然的程度也逐渐加深。从“这个蛮有可能的”，到“这个有点可能”，到最后一个故事的“这个不太可能发生吧”。导演也带着我们从现实慢慢走向幻想。最后一个故事甚至还有一个自己的设定 — 人们回到了纸质邮件的时代。

偶然其实一直是作家导演们喜欢的手法，例如韩剧中泛滥的，你遇上了心上人，但是他却得了重病/出了车祸。因为偶然可以加深戏剧性，加强故事的张力。但是滨口龙介导演的想法却不只在此，人生中的偶然就是母题本身，不仅仅是用来推进故事的道具。更多更重要的是偶然之下人们之间的关系改变与情绪流动。例如《魔法》中Meiko对前任爱上挚友之后对关系的处理和她自己情绪的变化。

当然偶然在电影中也发挥着它的作用，所有故事的女性主角在偶然发生之前，都似乎在寻找一样东西，但是她却没有很清楚那是什么，该如何得到它。在偶然发生之后，前任再现/发错邮件/认错人之后，她们在想象中得到了它，并与自己和解。例如《再来一次》中两位女主对自己过往爱情的处理，多谢这次偶然，让他们得以说出当时想说的话/听到想要的鼓励。

滨口龙介的文本也是相当的扎实。大段大段的对白，包括第二个故事中还有一段相当长的文本朗读。但是却让人觉得很自然。甚至跟随者角色一起沉浸在想象之中。

电影的场景也相当简单，并且每个局出现的场景也不多。车里/家里/咖啡馆里/办公室里。有一种话剧设计的朴素。

整体来说，电影真的很有日本的风格，无论是剧情，人物之间的互动和对白风格。表面上没有巨大的张力，也没有强烈的转折，但底下却是情绪的暗流涌动。导演还在观影开始前提醒观众，在观影中，你可能不会一下就理解，但是在你下次坐电梯的时候，你可能就会理解了。

让我们一起想象下次可能发生的偶然吧，在上行的手扶电梯上。