爱

评分：

6.0 还行

原名：Amour又名：爱‧慕(台) / 他们俩 / These Two / Love

分类：剧情 / 爱情 / 地区：法国年份：2012

简介：导演迈克尔·哈内克凭借本片再度勇夺金棕榈大奖。

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更新时间:2017-11-15

爱影评：最狼狈的晚年，最深的爱

《爱》的故事很简单：优雅的钢琴教师安娜年过80，突然中风瘫痪，她的老伴乔治一直悉心照顾她，无奈病情一步步恶化，最后不得不用枕头将安娜闷死。
哈内克借这个故事完成了这样一种试验：“爱”作为人类最高级的情感在极端“环境”下会以怎样的姿态出现。
男人作为“凶猛”的动物，与暴力有着千丝万缕的联系，也经常是两性关系中施予暴力的一方，暴力也一向是哈内克电影的主题。在《爱》里，老头乔治对老伴只有过三次暴力。第一次是语言上的，安娜突然中风一动不动，乔治抱怨了一下；第二次是肢体上的，已经瘫痪在床的安娜因为怕尿床而不肯喝水，乔治耐心喂水却被“任性”的安娜喷了一脸，终于失手打了安娜；第三次就是用枕头把安娜闷死。
这三次暴力恰好是爱的特殊形态。第一次的抱怨是老夫老妻之间的“不客气”。第二次的掌掴之后，乔治自己也傻了，他也没有预料到自己会失去耐心，“爱”正在接受“考验”。第三次的闷死则直接是乔治不愿看到老伴“受苦”，同时安娜也表示过“宁勿死”。因此第三次的暴力是“爱”的极端形态。乔治在闷死安娜后，去买了花，为安娜换上干净衣服等等举动，表明了他的“爱”。
哈内克的锋利正在于他手中握着一把锋利的手术刀，把人类最至高无上的爱解剖给观众看。而他的另一个残酷之处在于，把人晚年遭遇病痛的狼狈毫无保留地展示给观众。
就像《依然爱丽丝》里让一个语言学教授换上阿兹海默症一样（当然《爱》比《依然爱丽丝》要早），本片让优雅的钢琴女教授在中风后失禁、嚎叫、蓬头垢面照镜子，简直扎心。
《爱》的残酷还在于，当安娜和乔治对生活刚燃起一丝希望的时候，就扑灭它：刚刚出院的安娜还可以看书、听乔治讲故事，结果第二天就摔倒在窗前；亚历山大的拜访带来了小小的欢乐，可没过多久便发生失禁事件……每一次的“弹冠相庆”都被哈内克用更加狼狈不堪的事件打压下去，直到走向绝望。导演呈现了生活对人的“凌迟”。
《爱》的文本和技法共同强调了人生的“不可控”。电影开头，位于镜头中部的大门被撞开，闯进来的是消防员；老两口回家时，发现门锁被撬，特意提防有贼；接下来完成“进门”这个动作的，有老两口自己、有女儿爱娃、有学生亚历山大。对上述这些“进门”或者“破门而入”的动作，主人公是有应对之力的：锁修好了贼就进不来；女儿想进门被乔治晾在外面很长时间。
让乔治完全一筹莫展的是两次从窗户进来的鸽子。在我看来，鸽子的“到访”与人的“进门”形成了很好的对照，鸽子就是那么随性想来就来，就像病痛、死亡和人世间的无常。鸽子并不是超现实的笔法，而是对人生的一次类比。同时，乔治两次处理鸽子的轻柔举动又与他最后一次的暴力形成了鲜明对照：用枕头闷死老伴的暴行被倾注了“爱”的出发点后，不是恰如对待鸽子这个小生命的轻柔友善吗？
电影前半段，技法比文本要更重一些，后半段则文本的力量高于技法。前半段里，早餐后，导演给了五到六个空镜头，都是室内的昏暗场景，最后一个空镜定格在厨房里，餐桌那条给安娜擦嘴的毛巾还放在餐桌上。原封不动的毛巾表示他们早餐还没来得及吃完，就立马去医院了。安娜第一次从医院回来，乔治把她从轮椅上扶起来的动作，两人的动作就像跳舞。
到了后半段，特写开始多起来，正反打也出现了一些，技法有回归平常的趋势，而文本却越来越有力。当然，电影最后还是使用了超现实，安娜仿佛回来了，夫妻俩像电影开头一样出门……
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