X圣治

评分：

6.0 还行

原名：CURE キュア又名：救赎 / Cure / Kyua

分类：悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 犯罪 / 地区：日本年份：1997

简介：东京连续发生数起离奇命案，所有尸体上皆刻上“X”符号，而在场的嫌犯都不记得自己所

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更新时间:2019-06-02

X圣治影评：结尾其实观众已经被催眠了

97年的《圣治》之后，日恐开始彻底爆发，《咒怨》《午夜凶铃》《鬼来电》…这些能代表亚洲最高恐怖电影水平的主流作品层出不穷，题材也都开始聚焦到都市人的日常，在这些恐怖作品中，我们都能找到一种共通的观影体验 —— 压抑至尾的气氛，迷茫孤独的人物，代入感极强的生活化镜头……《圣治》不是传统意义上的恐怖片，但它有着亚洲恐怖片所有具备的先驱元素，最主要的就是镜头暗示。
电影用了大全景镜头开场，画面中只有一个女主角人物主体，但仔细分析这种构图，便能感受到构图的重心似乎并不在人物身上，而是窗外混沌的树林，空旷的室内，摆放距离并不对称的椅子…所有这些都在给观众强加一个“扭曲不安”的心理暗示。
同样的，《圣治》中用了许多类似的全景镜头，都在刻意营造一种疏远感，人与人之间的疏远，人与社会之间的疏远，人物内心之间的疏远，这些都是日本都市一直饱受的生活状态；虽然没有饥寒交迫，但是每个人都犹如行尸走肉，人活着，心却死了；影片后半段，间宫曾对高部说：一群乌合之众，他们什么都不懂，不懂我，不懂你。而间宫最常用的一句台词则是：你是谁？—— 迷茫世界，找不到自己所处的身份地位，甚至记不得自己的名字，精神状态似乎随时随刻都会崩塌，正如那对昨天还完好无缺的教师家庭，一夜之间，丈夫就把妻子给残忍的杀了，平静的没有任何征兆。

纵观整部电影，近景的使用几乎极其有限，每次切到近景，都暗示了剧中人物的一次心理变化，特写镜头更是屈指可数，比如间宫的第一次点烟用了特写，之后每次抽烟都没再用过，点到为止，暗示给观众重要信息。
其次就是全片一直惯用的纪实感极强的生活化“长镜头”，这是黑泽清的标志性风格，也是其它主流日恐电影中常用的调度风格，不插近景打乱表演，不用音乐渲染气氛，只是简单的将镜头对准所有场内人物，让观众自行去观察每个人的肢体动作和心理变化，画面平静如水，内心却慌乱不安。

在高部第一次去间宫住处搜查之后，坐在车内，这几处的画面闪回堪比神来之笔，表面上看它打乱了之前电影一直沿用的长镜头衔接，但它的视觉效果比恐怖片来的更为惊人，预示着故事向着不可逆转的危机发展，也从此时开始，导演给观众设下心理危机，就是你不知道在这之后，什么时候会突然插入几帧令人毛骨悚然的恐怖镜头，每次镜头卡到主角脸部，你都会害怕他突然回忆起什么可怕的画面，观众的心理已经完全被黑泽清掌控。
电影的结尾，依旧是标志性的大全景，构图中心依然不在服务员身上，餐厅内座无虚席，环境甚至还有些杂乱，但这时，你已经将目光不由自主的放到了服务员身上，看着她拿起了一把刀 —— 她被催眠了，你是不是也已经被催眠了。