无人知晓

无人知晓——生无人知，死无人晓….. 电影的原型是日本西巢鸭弃婴事件：母亲私奔，四个孩子被遗弃，最小女儿不幸去世。

一个恋爱脑的母亲生下四个同母异父的孩子，并在一个普通的日子里，抛弃了几个孩子，留下12岁的明照顾弟弟妹妹，影片中印象深刻的是阳台坠落的花苗寓意了后来坠落死亡的小雪，小雪死后，哥哥为了圆当初说带小雪去看飞机的梦想，把小雪装进了 行李箱，和小伙伴费劲周折做地铁杠箱子去到机场附近看飞机，飞机轰隆隆的声音在头顶响彻，行李箱与地面摩擦发出的沙沙声也在回应着，不知道箱子里的小雪那一刻已经化身为神的小雪会不会在天空默默注视着这一切（最近刚好在看日本史，日本文化里认为人死后会成神成佛，在日本文化中死亡并不可怕）

又想起 寻梦环游记中说“死亡不是终点，遗忘才是”，用在此片中却也合适不过了，不管不顾的母亲留下几个还没有生存能力孩子，原型中母亲最开始还是会寄一些钱回来，到后来就彻底“遗忘”了这几个爱着母亲无声在盼望着母亲归来的嗷嗷待哺的孩子，而母亲为了自己的生活，残忍选择了忽视一切

看电影的时候在疑惑，为什么垃圾成堆不丢，还会觉得哥哥不收拾，在了解了日本情况后：垃圾需要用特定的垃圾分类袋在特定的时间才能丢，一些粗大垃圾还需要收费… 顿时为自己的傲慢和无知无地自容，他们最大的也才12啊，我能指望一个12岁的小孩能承担成年人的责任和丰富的生活及社会阅历吗？

至于为什么影片中母亲生而不养，是因为在最初每一个孩子在母胎里的隆起，这个母亲都认为这是她锁住男人结婚的筹码，因为随着年纪的增强，她作为陪酒女所带来的收入边际效益不断递减，她需要以生育的方式来寻求一个靠山，这实实在在把自己沦为了一个生育机器，也连累了无辜的生命，不由得唏嘘，女性想获得安全感和尊重最有效的方式还是思想独立，经济独立，依靠他人的终究是皇冠不稳，地位不保

影片中还有两个情节，1⃣️小孩们在看小黄书，并且在讨论女性的私密处 2⃣️ 明的女生朋友为了给他们弄到点钱，去和年纪看起来像叔叔的人去唱卡拉ok，弹幕就有人攻击小孩坏，这么小就看少儿不宜的东西，但其实如果去了解日本史，就会发现性对于日本来说，就如同穿衣吃饭一样平常，日本文化中不忌讳谈性，反而认为性是促进社会生产力的重要方式，可能这时候又有人会喷岛国不要脸，但其实在早期的世界范围内都有过一阵对xing比较开放的时代，包括中国最早的一部反映社会民生的诗歌总集《诗经》中，也不乏提到民间劳作后田野边男欢女爱的相关事件，甚至会是集体性的… 这在我们现在看来是乱伦的觉得不可思议的 。而小女孩的陪唱也只是再平常不过的陪唱，只是一种挣钱方式其实无可厚非。

有时候我们需要放下心中的成见，去理解去接纳，虽然从个体上来说，常常讲悲观并不相通，但从集体来说，悲观其实是共通的，因为在时代里在人潮中，我们都渺如沙粒，一项制度的改革一次社会的变迁，对每个人都会产生巨大影响只是个体感知的程度不同

想起罗翔老师说“我们无知所以我们读书，我们越读书越承认自己的无知”