无人知晓

我坐在屏幕前，静静观看着这部两个多小时的影片，感受着影片里一天天度过，没有流泪也没有愤怒，心中只有憋闷和无力，看着故事走向一种悲剧的必然。

昨天看了《活着》，今天看了《无人知晓》，我想它们的共同点都是平静地讲述一个悲剧吧。之前看过的很多悲剧桥段常常伴随着阴暗的色调，强烈的戏剧冲突，以及会对主人公经受悲剧的心理状态和周围人对此的反应进行浓墨重彩的叙述，就像是韩剧里歇斯底里的大吵大闹。但这部影片里对悲剧的叙述使我感觉很陌生，我震惊于笼罩在悲惨发生时那种暖黄色的明亮的光；震惊于二妹死后哥哥的表现过于“简单”和“平淡”，仅是发现妹妹身体冰冷后哥哥视角里用过度曝光来表现的精神恍惚，和把妹妹尸体埋到土地时的手抖。我震惊于结尾时四人仍像往常一样生活，好像什么也没发生过，在温暖阳光下拎着打好的水瓶走着通向家的路。就像在《活着》里有庆死后，镜头一转福贵和家珍开始正常地为女儿张罗婚事，仿佛经历有庆死亡的只有观众。

但仔细观看影片，他们从直面亲人的死亡到生活恢复正常都经历了很长一段时间，是时间的力量抚平了伤痛。即使时间过了很久很久，家珍还是会在女儿结婚照全家福时有庆不在而心痛惋惜。至于本部电影结尾暖黄的色调中的那种明媚可能也是导演想要表达的一种希望吧，“无论生活怎样悲惨不堪，总要有坚持下去的勇气。”想到这里又想起《怪物》结尾的少年在阳光照耀下奔跑的美好了。

我很喜欢的地方在于导演去用细节去雕刻时间的流逝：次子从眉间长到耳边的长发，种子发芽长出的植物已有几尺高，起初干净整洁的衣服破了很多洞，家里越来越乱，完整的蜡笔只剩一段段蜡笔头，手指上涂的红色指甲油已几乎全部脱落，妹妹的鞋变小了一截，妈妈剩下的钱越来越少，家里的水费电费用完，房东上门催收房租，起初藏着妹妹的行李箱放不下妹妹的尸体...通过展现他们生活和成长的痕迹来刻画时间太自然了，仿佛时间变活了！捕捉这些细节需要聚精会神耐心地观看，尽管我们不知道时间具体过了多久，但可以和电影里的孩子们一起坐在角落里看着阳台外变亮又暗下的天空，感受一天又一天过去...