无人知晓

看完电影又看了本片木鱼水心的解说，真是高质量up，把电影台前幕后都说透了，看完这部的朋友们推荐一下他的解说视频。我在这就不多聊这部了，聊下另外两部作品，一部同样是是枝裕和的《小偷家族》，另一部是贾樟柯的《天注定》。

先说关系更近的《小偷家族》，这两部的相似点肉眼可见的多，相似到都可以用一句“活在阴影处的人们”来概括。但让人震惊的是，在本片真实事件发生的三十多年后的日本，像片中跑路的母亲一样的迷惑人群已经在日本街面上不难见到了。我18年去日本旅游的时偶然路过新宿歌舞伎厅挺大一广场，我去，那真是小刀划屁股，开眼了。广场上就聚集着一大群着不用细看就知道是边角料的角色，色声味俱全。我说这话的时候好像把自己姿态放得很高傲，但我相信任谁见了那场面都会和我得出一样的结论。要知道那可是一个挺繁华的商业区，你就想象一下咱上海陆家嘴那片满地横七竖八糊一地。后来和在日本上学的朋友交流，得知像大阪名古屋这样的大城市，都有大范围的迷惑人群聚居地，大阪是西城区，名古屋哪嘎达我想不起来了。这种迷惑人群问题就是像房间里的蟑螂一样，人能看见的时候就代表……这背后的原因是什么还暂待研究，但是枝裕和的这两部作品确实算是这个群体的侧写了，同样的情况在东野圭吾的作品《嫌疑人x的现身》里也能看到。

本片和《小偷家族》毕竟是一个导演和编剧，所以各种手法和节奏都拿捏得如出一辙。区别在于本片的现实原型构成占比更大，整体基调也更沉重，或者说是非常悲痛的。本片一个很大的亮点在，电影内容多是孩子们开心幸福的片段，确实是一种很高明的手法，用喜来凸显悲，这样剧情和角色看得才更饱满真实，与之相对的就是《天注定》。

和这部形式上一样，都是现实悲剧事件的改编。我高中的时候看的《天注定》，大受冲击，觉得能拍出那样的电影太了不起了。但随着认知和阅历的磊积，再去审视那部电影就愈发觉得怪异。如果一个社会事件不具有普遍性，或者不能代表某个群体，那拍得时候应该尽可能有角色的细节刻画，从经历到性格都不能缺失，让观众有意无意地意识到事件的极端性和偶然性。个人觉得贾樟柯水平最高的作品是《小武》，那部高水平作品很是该吹，同样是半实半虚，但成功描绘了一个群体，主角是观众能看清的。《天注定》一味地在堆砌人性的恶和阴暗面，把真实的事情都拍得不真实了。一部电影中不够详实地塞进数件轰动全国的爆炸性极端事件，现在看来拍摄用意真的是值得怀疑。极端个体事件怎么拍，杨德昌在《牯岭街》给了满分答案，当然一般电影很难拍到那个程度，但结构和人物刻画思路绝对是值得参考的。