小姐

评分：

6.0 还行

原名：아가씨又名：下女诱罪(港) / 下女的诱惑(台) / 指匠情挑 / The Handmaiden

分类：剧情 / 悬疑 / 情色 / 同性 / 地区：韩国年份：2016

简介：公爵（河正宇饰）为了得到日本贵族秀子小姐（金敏喜饰）的财产，意欲娶她为妻，而

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更新时间:2016-08-03

小姐影评：撕烂父权的春宫，让女权的快感飞起来

经过复仇三部曲和《蝙蝠》，朴赞郁确立了韩片暴力、情欲和变态美学的宗师地位，在全球范围内被广泛赞誉，本年的新片《小姐》在这个没片可看的夏天，又一次触发了影迷的高潮。

影片没有辜负大家的期待，《老男孩》《蝙蝠》《暗杀》的美术班底技艺超群，制造出更加华丽而又富有质感的场景，日踞时期的朝鲜私家城堡，阴暗光线下欲望腐水与丛生，还有融合东西方的文化元素，绅士们穿着西服坐在书房里欣赏和服美女预读金瓶梅的香艳章节，具有强烈的戏剧感，两位女星大尺度而又唯美的床戏，应该是狼宅和弯女们的年度最大福利了。

缺点不是没有。那些期待“复仇”刺激的朴赞郁粉丝有足够的理由失望，毕竟，风格太工整，全没了复仇时代的凶悍，我们的女同二人组还很嫩，对抗演技双雄有点吃力，演技不够床戏凑，非原创的故事再怎么捯饬也填补不了悬念的缺失，来自原小说的三段式反复拉锯显得相当不那么痛快。

上面说的是优点和缺点，比较简单的说说，因为这些都是无所谓的，电影但足够好看，即便朴导只使出七分劲儿，依然能够秒杀百分之九十女同或女权的电影。

今天主要想谈谈《小姐》里的女权主义，朴赞郁自己也说过这部电影表达的就是女权，这其实也是韩国先锋电影人们比较热衷的主题，毕竟，韩国是一个男权比较严重的国家，只要触及国民现实，就绕不开男权或父权和女权的对抗，远的不提，就朴赞郁本人的作品，反复运用的囚禁，虐待，控制，暴力，兽性，乱伦，复仇，都是明显的男权象征。例如《亲切的金子》《老男孩》《我要复仇》《蝙蝠》都是有女性和孩子被凌辱的情节，被囚禁在精神病院的《机器人之恋》也是如此，只有女性视角的《共同警备区》是个例外，讲的是高大上的相煎何太急。

在《小姐》里面，导演又把上边提到的那些拿手元素拿出来细细的把玩了一遍，从淑熙进入那个监狱一样阴森的古堡，钻进狭窄的橱床，小姐秀子的半夜尖叫，都是寓意着暗无天日的囚禁，而后随着姨夫的图书馆，讲书台，底下室逐渐付出水面，把一个恐怖的“女子监狱”展现得很是细致，在这里，小姐的未来要么像姨妈一样挂在樱树上，要么在骗子的计划里住进女子监狱，太凄惨。

除了空间意义的囚禁，另一个隐性的囚禁是身份，片中的女性角色，无论小姐，侍女，侄女，还是姨妈，妻子，都活在父权的统治下，这也是影片对原著最大的改变，原著小说名字叫《荆棘之城》，05年版的电影叫《指匠情挑》，都没有小姐这个名字有力，小姐和侍女的身份互换，既是核心情节，也是女权的主张，她们最后都从被囚禁的“小姐”，凭着自己的努力，积极自救，变成真正的小姐。

所以说，《小姐》讲的不是阴谋，也不是复仇，而是女权的觉醒、出逃和自由。

在表现女权觉醒的手法上，朴赞郁选择把性意识作为觉醒的标志，片子有大量的性描写，绝不是单单为了吸引眼球，而是为了突出人物的觉醒历程。影片中的性描写，分为壁垒分明的两类。

一类是男性的集体性无能，只能靠工具满足变态的欲望，无论朗读室听着金瓶梅意淫的权贵，拿不下侄女在地下室里和同样没得手的骗子一起意淫的姨夫，包括骗子河正宇，对小姐百般挑逗，均无果，新婚之夜同样不得其法，只有一次险些得手，彻底的展现了男权的丑陋与无能。

地下室里满满的春宫字画图册，丑陋的章鱼，瓶装的鸦片水，形如枯木的木偶，都是对湿漉绵软的男根的赤裸裸的映射。而这些，在影片中都被小姐妹一言不合就撕个稀烂。

另一类则是女人的自然情爱，在小姐和侍女这边，则完全可以用干柴烈火，一触即发，欲仙欲死来形容，男人们的变态到极致都不可得的情欲，被一颗牙，几个纽扣，两个铃铛，甚至一个眼神就能引爆，飞翔起来。

正是有了情欲的飞翔，才有了后来海阔天空的自由。

身体和精神自由了，别的也就不重要了，对于两位小姐，我们除了感谢她们以身体赠予的美感，也要祝福，请尽情的享用这来之不易的自由和美好的姿势吧。

PS.这里就要提到演员了，两位绝对顶尖的演技派赵震雄，河正宇，表演无可挑剔，《这时对那时错》《女演员们》《恋爱的温度》的金敏喜也很见功力了，无论神经病式的表演还是激情戏的牺奉献，能演到这个程度真正算影后级别了，新人金泰璃太美妙，一定会有女影迷被掰弯。

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