小姐

评分：

6.0 还行

原名：아가씨又名：下女诱罪(港) / 下女的诱惑(台) / 指匠情挑 / The Handmaiden

分类：剧情 / 悬疑 / 情色 / 同性 / 地区：韩国年份：2016

简介：公爵（河正宇饰）为了得到日本贵族秀子小姐（金敏喜饰）的财产，意欲娶她为妻，而

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更新时间:2016-08-13

小姐影评：从《小姐》说开来的女权主义

看了彭吉象老师的艺术学概论，谈到艺术作品，认为可分为三个层次，艺术语言、艺术形象和艺术意蕴。所以对于看电影看什么，写评论写什么，我想从这里问可以找到答案。
今年韩国电影《小姐》（韩《아가씨》英《the handmaiden》港《下女诱罪》）引起不少关注，从韩国本土到戛纳电影节，也蔓延到中国，国内不少观众也是十分期待虽然也知道在内地银幕上一睹“小姐”芳容的可能性几乎是没有的。
另外因为主演金敏喜的绯闻，使这部电影让一些即使对电影本身不感兴趣的观众也注意到了，并且因为同性恋题材，因为大量的性爱镜头，媒体断章取义的报道，有意无意的激起观众的“窥视欲”。
这些都是电影作为商品所附有的商业属性，抛开对电影票房的讨论，我们说电影好不好，实际上跟这些关系并不很大。导演朴赞郁，一听到他的名字，脑海中出现的是一个充满雄性激素的男人，一个黑暗血腥暴力的镜像……毕竟因为《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》
虽然他镜中的女人不多，但是足够美，足够让你重新认识女人的存在。
所以他说《小姐》是部女权主义电影。

......

第一遍之后，我回想起来的是那庭院深深布满荆棘的房子，这个场景的记忆比她们奔跑在草原上航行在海面上还要深刻.可能是因为，后面出现的草原，海面的设计是为了表现她们的自由而出现，极具目的性，而且不够美……反言之，小姐生活的那栋房子的刻画太深入，唯美而残忍，雅致而禁锢。那栋房子是日式和英式的结合，英式的外形结构，日式的内院构造，日式的书房图书室，英式的卧房……虽然这是一部韩国电影，这里是朝鲜，日据时期的朝鲜。韩国人佯装成日本人，充当贵族，但内心的劣根性却是抹不掉的。
拉回电影语言（艺术语言）上，淑姬乘坐汽车穿过黑夜走进“秀子”，给黑暗带来一束光亮。这是第一部分的开场镜头，多采用大远景，远景，全景的大景别固定镜头，展现了威严气派而神秘阴深的“荆棘之城”。令人不得不仰而望之，人在这栋房子里是多么的渺小而卑微。（这座房子也是男权的象征，女人在他面前无比的卑微）。
有时候会想说如果有人对某部电影感受如何，我觉得我对这部电影的感受是—还是挺美的。可惜没有会问我，哈哈。这不是一个很概念化空泛的回答，我想慢慢跟你讲......
电影分为三部分，一部分是从淑姬也就是侍女的角度讲述她以为的故事，从她初到这里，回想伯爵去找她一起欺骗小姐的计划，到她帮小姐磨牙，两人一起睡觉和第一次性体验，她想放弃又劝自己，最后逃出这里，自己被关进精神病院。
第二部分，是秀子小姐说角度，她为所谓的名流男人朗读“小黄书”与木偶演示，然后跟假伯爵协议计划出逃计划，等待淑姬的到来，然后因为淑姬劝自己嫁给伯爵而生气去上吊，到两人出逃。
第三部分是两个男人丑陋的博弈，互相折磨，谁也活不成…而两个女人顺利的离开日本乘上轮船，逍遥自在，不亦乐乎……
基本剧情是这样。在逃离之前的大部分都是室内场景，在小姐卧室，书房，又少量的小树林里的戏，但这个树林也是茂密丛生，只有一条小道，封闭的构图紧密的画面，没有生气。在这些室内封密的场景中却美的不像话……
淑姬为小姐磨牙的那个场面，白天的房间里，小姐躺在冒着热气的浴缸里，微微抬起头，手里拿着糖，淑姬俯下身为小姐磨牙。阳光从窗户外洒入，与蒸汽形成一种柔和的散光效果，整体色彩素雅，低调，构图细致，宛如一幅古典的水彩画。朦胧感还要一种撩人的性感，暧昧不已。为此将镜头对淑姬抿了抿的唇，眨了又眨的眼，被小姐摸了摸的手肘，还要小姐湿润的胸口皮肤的大特写，美，油然而生。<图片1>当然这样的美的场面还有很多，在这一方面导演非常讲究，读书室的对称构图庄严而沉重，朗读时小姐的正中间单人构图，和坐在她对面的男人们的“随意”构图，在线条，画面重量，色彩方面形成鲜明对比，顺便一个画面截图下来就是一幅幅的精美绝伦的画作。佩服...

与在室内呈现的这种美感不同的是，两人离开之后，坐在船的一头，伯爵坐在另一头划着桨，这是个清晨，太阳还没有出来，湖面上被水汽笼罩，看不清楚对方的脸，画面涣散，光线曲折浅淡，游绿一片，湖面一层，小船一只，人只有两三点，不正是印象派画一幅吗……船两头的人，互看模糊不清，采用虚焦镜头，特殊电影的语言可以完美的表达这种美感，并且含有一种虚假，幻想之感，坐在你面前的人，你能看清她/他的真实模样吗……

电影语言很细致很奇妙，需要讲的有很多，但一一道来便会失去电影的神秘感和自然真实感，很多人并不愿意去破坏这种感觉所以不愿去解读拆解她所喜欢的电影……当然前提是，这部电影得有很多点可以让你去解读，有些电影说实话，连看一遍都看不下去，那还谈什么感受搞什么解读～

接下来就是艺术的第二个层次，关于艺术形象，电影中的人物形象，主要人物：小姐秀子，“女仆”淑姬，“伯爵”，“贵族小说家上月教明”。这些带有引号的人物，伪装着自己，期骗着别人，而人的本质属性是难以隐藏的。
淑姬，出生在一个骗子世家，也没有什么良心，她质疑伯爵说，骗子会爱吗？她原本目的只是为了钱：成为大富翁，吃不知道名字的东西，买闪闪的东西，去很远的港口。然后不去想秀子小姐……她天性是活泼而单纯的，是简单而有独立思想的，只不过还不够成熟和勇敢。
小姐秀子，日本贵族，从小无依无靠，五岁开始就在姨夫的控制下生活，学习朗读情色作品，亲眼看姨母上吊而死，被姨夫毒打，被地下室的场景所威胁着。她对于男人是厌恶而麻木，但对于淑姬的出现，对于她的单纯她的爱，她们在互相的期骗和利用中相爱，所谓相爱相杀这里是相杀而相爱。比起淑姬，秀子更加复杂，难以揣测，因为她的经历实在因为她的人生，痛苦不已，她却表现的云淡风轻，天真单纯。恰好与淑姬相反，表象与本质的关系或许从来都不是一致的。

伯爵，一个扮演伯爵的骗子。由河正宇饰演，一直和喜欢他，在这部电影中，他演的角色有点让人反感，弄的我都牵连到河正宇本人身上。看来他成功的塑造了一个自以为是，贪婪，虚伪的男人。在电影中伯爵的出场片段中，有一个镜头前景是伯爵的肩部以上的特写，他得意的表情占据了大面积画面，景深部分是淑姬家的母亲，家里的一男一女。他完全掌握了整个局面——这个自以为是的男人。<图片6>第三部分，他因为性的欲望，想占有小姐反被小姐下毒，他并没有直接喝秀子给他的红酒，他是那么谨慎，是秀子用吻一口一口灌进他嘴里的...贪婪的男人，在这里如此下贱（再此之前，秀子将鸦片滴入酒中，并没有全部滴入，她并没有想他死，这里表现了她并无害人之心，只要你别先犯我...）
电影最诡异的一段即伯爵与姨夫之间的“博弈”，对于这段戏我的感受是做作而恶心……
在一个充满诡异绿光的地下室（我猜想说不是在秀子小时候姨夫带她去看过的，当时听到的声音即那个庞大的恶心的章鱼所发出的），周围是一些动物的标本，还有大章鱼...姨夫疯疯癫癫的看完秀子的信，他不再是那个衣冠楚楚的名流贵族，此时的他蓬头垢面，像个疯癫的老头，是个疯癫的老头。他用工具将伯爵的手指一根一根的砍下，惨不忍睹…所以刚开始姨夫是占据优势的

但是这个极其性无能的老头，迫不及待的问伯爵秀子味道怎么样？给伯爵点上烟，给他剪掉的大概是内裤吧……伯爵这个虚伪的男人，最后还有利用女人给自己戴上虚荣的面具，跟伯爵形容完全没有发生的事……姨夫听的神魂颠倒……伯爵占据了最后的“胜利”

姨夫，这个男权主义的象征者。表面的名流文雅贵族，利用女人成为贵族，贵族化的日语发音，控制利用女人，不把女人不当人。而无论如何他本质的劣根是无法磨灭的，他将毛笔伸到舌头里，舔一舔，墨黑的舌头，是他出生低贱的标志，这种行为如同他的出身一样无法改变。他这种出身低微的人一心想往上爬，所以不择手段，爬到上层之后就不把别人当人看，他休掉原本的妻子，背坐在仆人背上，冷漠看着上吊的妻子，毒打还是孩童的秀子，简直是个恶魔的化身。虽然如此可怕却更显得他是如此令人可怜可笑，他最后说他自己只是个喜欢听肮脏故事的老头而已，看来还有点觉悟😂。他是如此的性无能，所以自己没能力就渴望从伯爵那里听到他和秀子的性过程……<图片5>
另外有个很特别的人物，我认为对于一部女性电影来说，她的存在很重要。就是佐佐木，可以说是上月家的管家，更重要的是他是姨夫的前妻，上月为了去落魄贵族家的女人休了她，而她还如今还是与这个男人共枕而眠。并且这个女人也极其心狠手辣，端一副女主人的架势，实则也是可怜的女人，被男人所抛弃，对于自己的被这种困境不尽不反抗，还转移到对其他女人的欺压上。这样的女人才最可怕，没救了……这么一位女人也是与秀子淑姬的反抗与追求形成了鲜明反差

艺术形象中电影除与文学一样对人物形象的塑造之外，电影还有其电影符号形象.比如，镜子。电影中的几个主要人物都有镜像的呈现，这里比较特别的是秀子小姐在梳妆台前，从镜面里可以看到小姐的两张脸，这里的梳妆台的镜面是分割成三面的，由于拍摄的角度我们可以看到其中两面的景象反射，这里表现了秀子小姐的三面性，你所看见的表面，和内心的多面，暗示了她策划的这个套中套的计划。
另外还有秀子让淑姬换上自己的衣服，让她扮成小姐，两人站在镜子前，在服装的装饰下，小姐和侍女的身份失去了差别。（插入一段话，我认为可以触碰到你：西蒙·波伏娃的理论：服饰对许多女人之所以如此重要，是因为它们可以使女人凭借幻觉，同时重塑外部世界和她们的内在自我。）
两人脱下衣服全裸在镜子前，两人如此靠近，融和，原本的等级被打破，两人关系重现建立。
另外还有一个很关键的点，偷窥。看与被看。在很多作品中，女性往往是被看的角色，还记得《美国往事》经典场景面条从厕所偷看喜欢的女孩跳舞脱衣服。还记得《西西里的美丽传说》里小雷纳多趴在树上偷窥玛莲娜的一举一动。所以女性往往被男性所看，是男性的猎物。而《小姐》里则是女性承担看的角色，尤其是秀子小姐，她偷窥伯爵与姨夫的对话。偷偷看淑姬的一举一动，每个人的行动被她尽收眼底。
关于偷窥我感觉很意思，我希望还有太多药理解学习的，这个能指很有意思……

每部电影都有自己的电影语言（艺术语言），人物形象（艺术形象），但并不是都有其艺术意蕴……
前面提到这是一部女权主义的电影，的确，女性是电影绝对的主角，秀子和淑姬对男性的反抗，对自由、爱情和性的独立追求，电影表达的很清晰有力，对无力反抗男权的女性命运悲剧（代表人物佐佐木，姨母）描写深入浅出。
另一面的男性角色首先在一些小细节上的描写很有意思，第一部分淑姬讲到自己家庭时说她是生长在第一销赃父亲，哦不第一销赃母亲底下。在这里本应为家庭支柱的父亲角色被母亲所代替。另外在淑姬家中除了她和末丹之外还有一个结巴男生（《请回答1988》里的娃娃鱼演的哈哈）基本没什么存在感，听到姨夫要去小姐的消息他的反应更像传统意义上的女性反应，在加上他还结巴，软弱而无能。
讲到这里，我想知道的是究竟什么是女权主义？是建立在对男性角色的强烈贬低丑化之上的吗？我所认为的，并非如此的。
女权主义者反对的是，性别歧视，性压迫，追求的是男女平等，平权，等位同格！虽然有些较为激进的女权免不了会诋毁男性，抬高女性。这种做法我认为是扭曲的，就像这部电影所呈现的男性角色一样。
相比之下有一部我认为是具有代表性的女性主义电影——《钢琴课》导演简坎平（女性）。同样电影中的女性也是追求自由，反抗无爱婚姻的束缚，为了自己的钢琴，与男人做爱，并爱上这个男人，从被动到主动。最后她挣脱了解放了……

作为一个女性我且认为《钢琴课》为女性的发声更为深刻和深入。《小姐》虽然具有女权思想，但创作者的角度并没有在一个对的点上，对于女性的描写仰视的，是带有光环的带有偏心的。对于男性的的塑造是斜视的，是不全面带有偏见的。我还是想说，电影还是挺美的。憾，不够通透。