东京日和

评分：

6.0 还行

原名：東京日和又名：Tokyo Biyori

分类：剧情 / 地区：日本年份：1997

简介：摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗

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更新时间:2010-03-30

东京日和影评：铺陈回忆的技巧——黑岩评《东京日和》

【本文写给杨柳老师。您手里的文章要比现在看到的这一篇更全面。】

比起参演的电影来，竹中直人亲自导演的作品不多，《东京日和》算是最得意之作。从头尾时间点的衔接来看，“现实-回忆-现实”这样的结构非常明显，因此，这部影片注定需要在最主要的部分营造一个回忆的氛围，与现实时间相区别。

故事简介是这样：摄影师岛津约了从事出版业的朋友水谷，到家里来洽谈，为亡妻岛津阳子出版一本名为《东京日和》的写真集。在等待水谷的过程中，岛津由妻子曾经将水谷名字误喊为谷口而情绪失控的小事开始，回忆起了与阳子的种种过往。等到水谷来了，岛津在无意间发现灶台上写着水管工人的名字叫谷口。突然明白阳子是觉得把别人叫成水管工人太难堪了，因此泣不成声。

其中回忆与阳子生活的点滴过往，是这部影片的主要部分。而铺陈“回忆”就等于烘托“思念”，竹中直人是费了心思的。

1、影片别使用了去色、提升反差等手段，再辅以滤镜或调整色阶，使得画面整体呈现出泛黄、略微失焦，柔化的特点。而在现实时间中，画面是更为锐利的和清晰的。当然这是最普遍，也是最基本的“回忆”体现法。在实践过程中，很多人也愿意这么用，哪怕是调坏白平衡。

2、一般说来，人很难将往事一下回忆得面面俱到。因此从叙事上来讲，影片段落与段落之间联系性也很弱。水谷名字事件、公司称慌事件、铁男事件、地铁事件、旅游事件、街上偶遇事件等……这些段乱虽然各自相对完整，但片段终究是片段。这样一来，观众观影的片段性思维，便模仿了创作者的回忆过程。

3、人在回忆往事时，也往往愿意从细节开始。因此，本片也相当注意细节的铺陈——哪怕这些细节观众会忽视，也要不厌其烦地加入其中，在潜意识里去影响观众。
举例如下。
细节一：下雨了，阳子赶紧跑开，却忘了手里还攥着信，于是匆忙递回邮箱。
细节二：岛津吓阳子盔甲动了，阳子赶紧跑开，却忘了手袋，于是匆忙回去捡起。
细节三：阳子去问路，问了第一遍就走开，却马上又忘了，于是又问了一遍，再跑开时却被车撞。
我们可能会从这三个细节中觉察出阳子的病情似乎比单纯的影响“精神状态”要严重。

4、为了让观众不至于看得太“断裂”，每个段落开始时都加入了介绍性镜头。交代段落发生的地点。

5、人的回忆总是复杂的，而被回忆的对象又相对清晰。因此《东京日和》的选景并不干净，更多的是东京都的喧嚣，错综复杂的铁轨和电线，并不整齐的街道等等。但被摄主体仍然处于醒目位置。如用岛津的剪影做封挡，衬托出远景阳子的清晰；用逆光将道路打亮，陪体处于较暗位置等。

6、钢琴，又见钢琴。这个日本电影音乐的杀手锏。它有一个很重要的作用，就是诉说着【岛津本人在回忆到这些内容时的心情】。这是在回忆类作品创作过程中，非常非常重要，也非常非常容易被忽视的一个重点。起相同作用的还有岛津的独白，不过出现得不多。

几年前，我曾经苦苦寻找这部电影而不得，尽管不知道剧情，也不知道它跟荒木经惟有什么关系。仅仅是根据影片结尾时阳子奔跑的那个前进蒙太奇句子，觉得很精致。今天给学生讲起，仍觉心动。

我觉得，岛津终于找到在船上熟睡的阳子时差点哭出来的感情，不是因为怕失去，而是因为那时的阳子，实在是太美太美。