长江图

老唐推薦了「長江圖」這部電影，觀影後，我的感受並不強烈，毋庸置疑，它的畫面是打動我的，有靜謐之風，只是對它的敘事方式提不起勁，一個是我看的電影不多，接觸到的敘事方式很是單一。二個它並不符合我個人對電影普世價值的定義。這跟我是土狗有關係的，這不重要，同一句話不同的人說出來，有不同的效果，更何況是電影。觀影人能從中獲得什麼跟其本人有關，作者把自己想表達的東西呈現出來即可。

老唐對此評價很高，男主開著大船向上遊溯源，從經濟發達的現代社會往回走，三峽作為節點比作中國的曆史九八，一部史詩級電影。他對導演的評價也很高，認為他是好導演，有中國文人的風骨，能站出來說話。並把他與張藝謀與馮小剛他們做對比。雖然我並不認同他們可以去做對比。

然而我的關注點並不在電影，反而是老唐的態度。憤憤不平的言語背後想來是對目前電影行業的失望，是恨鐵不成鋼的歎息，尤其他說，一曲挽歌，理想死了，自由死了，金錢至高無上了。我想象他披著頭髮在山的最高峰，喊出這些話的場面，落寞的讓人有些心疼。再往深裡看，何嘗不是觀者的需求，市場的需求，催生了這個果。

他在否認商業電影的同時，我也回顧起曾經的張藝謀和鞏俐，九十年代是中國華語電影在戛納電影節的盛大場面，我一個不關注娛樂新聞的，還是會被當時的場面激動一番。對於中國的電影行業來說，算是開啟了國際之路吧。人不是一成不變的，後來又是後來的事了。一個行業在商業上的成功能催生出更成熟，優秀的東西，如果沒有商業價值，也不會有越來越細分的市場。一體兩面的看待問題，心情舒暢，未嘗不可，我是不在這些事情上糾結的。

總之，老唐是可愛的。

回過頭來說說，我在目前這個階段所理解的好的作品是怎樣的。電影、文學、繪畫等等都可作為藝術的載體，老唐說到中國文人風骨，其中包含了對社會的承擔。我也認為，作者本身的格局決定作品的高度。在物慾橫流的當下，金錢至上為主流價值觀，恰恰是藝術家們任務最艱難地時候。藝術分大眾藝術和精英藝術，精英藝術只面對少部分，而生活是多層次的，藝術家要為不同層次的人服務，物質條件上來了，進一步追求美好生活，把電影作為載體把自己的藝術思想傳播給大家，去引導大家追求一種藝術化的生活，這是我個人所稱讚的藝術家。

梁先生講建築師不僅僅是一個匠人，不能光講技術，還要講究美的感受，講藝術，這都不是具體的物質的東西，需要通過藝術家之手來幫助大家在一個狀態裡去釋放。如果大家都朝著這個方向去努力，世界就會不同了。

早幾天去韶山，我問景安，他最想回到哪個時候，他說想回到在延安的時候，我也是，那時候大家都很純粹，都有理想。

把這種理想和純粹放到自己的本職工作裡，是我所理解的美好。長江圖很好，也不夠好，可以更好。同時我也想到阿城的小說，我所認為的好的作品大概就是這種吧，簡單樸實卻深刻，沒有說教卻被教育。