长江图

长江上，流水因势而上，也因势而下，正如地图上的途径地，主人公的居所、生活与心灵因流水而变化。

因缘际会，在江上与女子安陆相遇。虽然地点在变，但不变的时时刻刻对同一身影的目光追随与身心纠缠。也许来自于真实，也许来自于臆想。

高淳在铜陵码头的那一句“我不想走了！”听起来恰似一句表白，因为安陆就在陆上安家。

安陆的那一句“这是我的长江！”听起来也恰似一句表白，因为高淳就在整条长江走过。

这两幕，遥相呼应。解读为现实（高淳）VS理想（安陆）的隐喻对话。安陆的父亲为了在藏区实现修行里的世界而放弃了她和她母亲。这何尝不是理想和现实的冲突？

安陆的出现多数在陆地上，高淳多数时间却在长江上漂泊。但，她却是他无所停泊的心灵想依靠的码头。无奈现实残酷，他俩只能是“平行线”，不会拥有永久的交集。

现实PK理想主义，是两个维度。在同一时空下，避免不了碰撞的火花，又避免不了冲突。

长江上谋生活的无常，带给高淳的经历有太多喜悲、艰辛、疲惫、无奈甚至肮脏……他的人是活着，但心始终是一颗飘零浮萍。他，始终寻求的理想状态是安于陆上，是心灵安定……那张地图，是一个媒介。因为他知道自己下一站“停靠”在哪里，在哪里可能见到安陆。

他俩隔船相望时的对话，诗集被撕的粉碎。诗集和安陆，是高淳的理想世界；是自己内心小小一块纯粹的“乌托邦”和“理想国”自留地。他想拥有，但爱而不得，所以满是痛苦。所以他告诉安陆：“你不需要诗集，你不需要再经历，我所经历的一切。”如果从未没有理想，就不会在现实里感受到痛苦。

当高淳进入西藏，安陆已长眠于其母亲身旁。不在江上的高淳，即使上岸，理想（安陆）也不在～因为始于长江相识，因长江而离散。初始即归途。

他俩都已不在……

此片的“光影”运用，给五颗⭐不够；美术指导，细节极致感十足！