无人知晓

成功拖奶妈下水，心中有些暗喜，我知道这部片子是会让人非常难受的，但是它真得是部好电影啊，好到让我觉得这种水平才真正配得上电影二字。

很沉默，并不知道该说些什么，该想些什么。电影让人哀伤，它却仍然是抒情与审美式的，现实的残酷，才更加让人沉默，虽然也许真得应该说些什么。但是，能说些什么呢。你知道世上正发生着的残忍事件数量级大得惊人，你知道难以想象数目的人群正遭受着无法想象的虐待，那些每当听闻后都会惹人发怒的事件，你知道他们永远无法从世上彻底消失，一想到这里，除了沉默，除了自己安全着，安稳着的沉默，除此之外，束手无策。

那些距离遥远的，陌生的，你不认识也无需认识的人，他们的痛苦不会成为你的痛苦，但是当得知世上存在着这样一种痛苦时，你没法不觉得悲伤，不知所措的，无处化解的悲伤。

电影的关注会让人觉得感激，总有人想要把镜头面向真实生活的残酷废墟，沉默着做些什么。

以下只说电影。

很难表达，我对这部作品的赞慕之情。用对细节的描述完成叙事，大量特写镜头揭示了极为真实的孩子们的生活状态，轻松欢快的配乐让人更加心痛得难以名状，创作者隐藏在幕后，几乎感受不到他们的存在。

但能够察觉到，创作者试图传达出的那种对待生活的态度，会很感激这样一种处理，虽然也许真像不会这样美好，不会这样有着坚韧的期待和希望。

给我触动最深的，就是影片中孩子们无处不在的游戏精神，玩乐的天性。对这种天性的描述，既给人真实感，又让人觉得残酷。贫困，饥饿，与被抛弃，这些不幸仍然泯灭不了孩子们的天性。阿明买完东西，提着大塑料袋独自走在回家的路上，捡到一个被丢弃的小球，四下盼顾无人，玩起了丢球与接球的游戏。阿明说自己想要的礼物是棒球手套。家里停电停水后，孩子们去小公园洗衣服、接水，去便利店后门等待好心店员施舍的食物，在回家路上的台阶上，很开心地玩起了猜丁壳。母亲第二次离家出走后再没回来，阿明带着常年不许出门的弟妹们悄悄溜出去玩耍，孩子们捡回了很多种子，带回了土，在小阳台上用方便面盒子种花草。以后每一次外出接水，茂和雪回家后第一件事都是奔向阳台去浇水。

阳台上的花草从无到有，把阳台填满地郁郁葱葱，全部都是吃完或者捡回的塑料盒子，土也蹭地到处都是。花草却很坚韧，虽然都是些野花野草，也许连花都不曾开过。想一想，没有水用没有饭吃的人，有几个还会有心思去养一些别的生命，把自己的一部分空间，一点仅有的要走远路去提回来的水，分给它们，这种境况下，还有几个人可以有爱去分享。

孩子们这种天性美好得难以名状，它是如此的自然而然，如此的不加刻意，如此的对生存的环境不以挑剔。当我们遭受苦难时，我们大概会痛哭，一次，两次，很多次。可是当苦难成为我们生活本身，尤其是当我们从一开始就过上这种生活时，我们会怎样呢。我们会无所察觉。我们也许还会为路上捡到的一个玻璃球而欢喜很久。当我们不知道很多孩子的生活其实并不如此的时候，其实并不应该如此的时候，我们也不会知道委屈为何物，我们站在便利店小玩偶面前的伫足和渴慕，与一个正常家庭的孩子对一件昂贵玩具的渴慕并无二致。这大概是生活给予每个人的样子吧，所有活着的人都忍受了它，只有当我们彼此观察着别人的生活时，才会知道原来存在着多么天差地别的不同啊。

"而人的美德在于能尽其所能，即实现人之为人的真正潜能"（《西方哲学史》），今天看书看到这句话，其实也是我在这里想说的。我看到明清澈又怯懦的眼神，稚嫩的脸庞，真正觉得痛心的，是他丧失了实现自己真正潜能的机会。人是需要引导的，更勿论一个孩子。大概这世上聪慧的灵魂有很多，但是环境改变，或者说埋没了这种聪慧，有些是自己造成的，有些是家庭造成的，有些是社会造成的。这种令人感到遗憾的遗憾，大概是生而为人一切遗憾的根源了。对于美好的未来的憧憬，是人所具备的，可以说是非常美好的一种品质了，不仅对自己，也是对他人，或者一个集体。明与弟妹们，让观众们看到了这种美好的破碎。他们的未来极为灰暗。这种破碎，不在于他们本可以拥有家庭的温暖，本可以顺利成为社会机器的一员，本可以成为一个他们所应当扮演好的角色，而是他们本可以拥有的，选择成为自己的权力。若说到权力，大概就无法承认平等了。即使未被抛弃的孩子，却也未必拥有这样的权力，未必曾被教导去习得这种权力。教导的重要性，在于它为被教导者展现了一个可能性，有关现实世界可以成为什么样子的可能性，在于它提供了多一种的选择。更好，或者更坏。在被教导的过程中，人逐渐养成判别的眼光与选择的能力，逐渐成为他自己，他所选择的自己。