无人知晓

评分：

6.0 还行

原名：誰も知らない又名：谁知赤子心(港) / 无人知晓的夏日清晨(台) / Nobody Knows / Dare mo shiranai

分类：剧情 / 地区：日本年份：2004

简介：新搬来的公寓这家人是母亲惠子（You饰）带着四个孩子：明（柳乐优弥饰）、京子、茂

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更新时间:2014-01-05

无人知晓影评：《无人知晓》的轻与重

  《无人知晓》可以说是是枝裕和的又一部作者电影。是枝裕和在我认为也是一个真正意义上的作者导演，因为在延续写实主义的道路上，是枝裕和有着自己对于影片的拿捏，他的轻重缓急的拿捏是独到的。

  1剧本角度上。是枝裕和的影片大多不来自于经典叙事。哪怕是这部关于真实事件改编，影片的故事、戏剧冲突也已经相对周全的情况下，依然没有的是经典叙事中相对刻意的痕迹，没有恰到好处、按着秒表来的矛盾冲突，就像一杯白水，看似透明、平淡、无味。举例说来，影片建置的部分，男主给与观众的形象是一个懂事、坚强的形象，这样的男主给与一种可担当生活重担的感觉，观众也随之会对其产生一种信任感，也会将家庭的重担加之在他的身上。随之男主有了一些的转变，但是是枝裕和没有夸大转变，而是通过男主的主观视角，他走到游戏机厅，他买游戏等一系列动作，让人觉得男主就是个孩子应该有的反应，这种部分是枝裕和处理的是柔软的，没有突出冲突性。这种方式也就给与男主这样一个定位，他是一个真实可性的角色，既不是有能力、超人般的担当者，也不是被社会带歪的孩子。这两种路线的选择很可能是别的导演很可能选择的，我认为那样做也就不高级了，是枝裕和看重的也许是现状的不堪和男主孩童心里的冲击，这才造成了一个真正的人，一个永远无法挣脱的人。

  2 摄影上的轻与重。是枝裕和的摄影延续了一部分新浪潮的纪录的拍摄方法，讲究一些的写实，影片大多数也是这样执行的，的确很有生活感，但是不可以说是枝裕和贯穿始终，是枝裕和也是喜欢放大画面戏剧性的导演。例如影片中段男主看火车时的叠画和片尾处火车驶过的呼应。还有就是先后弟弟、妹妹拉着衣服的特写，是枝裕和在这里都进行了着重的描写，而没有选择轻轻带过，加入了很多主观的色彩，这犹如绘画，是加重的几笔。

  3 关于导演以及作品的关联。观影时我一直在想这样的题材给与不同导演拍摄的叙事以及风格问题。有着几个粗略的设想，给与金基德或者朴赞郁是会更加残酷的，给与贾樟柯会是幽暗的，给与好莱坞会更加追究社会的现状性，但是给予是枝裕和却是不讨论社会性、不讨论行为的对错，不讨论以后怎么办的一种生活持续性，就像影片结尾的歌声。不久的冬风还会吹起海浪。

  这是我的感慨：我该陪你相依，虽然我只是个孩子。我只能与你相依，因为我只是一个孩子。