无人知晓

一直不喜欢看早年拍的电影，除了画质，视听，在叙事上都会个人风格更强烈，也就是说大众共鸣感会晦涩一些，毕竟那个时候导演们都还是抱着一腔热血追求心中的冲动和艺术，还没有受各种七七八八的市场、票房、评论等等的影响。但是作为一个普通老百姓呢，不得不说还是更喜欢看艺术性与商业性结合，比我的艺术欣赏水平只高一点点的片子。而且，我从心底里还是喜欢正能量的片子。所以，我是从是枝裕和的《奇迹》开始看的，然后《步履不停》《海街日记》《比海更深》。它们都在平淡的现实中找寻到一个柔软细腻点，一点点按压，按压，隐隐作痛，然后再放手，痛的回味还在，可能还留了一些浅浅淡淡的印记，但是马上又消散。或许有的还在痛感之后，看到了一些力量。一些承受苦难的力量。但是一直不敢看，不想看《无人知晓》。这部评分最高口碑最好的片子。直到今晚要去看《小偷日记》了，看到老师说，这是成人版《无人知晓》。很想看看这14年之后，他的成名作和最新作之间有什么不同。

显然，在《无人知晓》里，我不能说没有任何一点温暖。有善良的便利店店员，有一个善良的小姐姐。但是这又如何，他们对于他们的人生，不是雪中送炭，而是在墓碑上放一株草。

这是一部慢慢腐烂的片子。母亲呵，我记得一句话，父母是全世界唯一没有门槛的职业。也是全世界最重要的职业啊。影片的开始背景就已经是一个风尘的母亲，非法带着和不同男人生下的孩子。开始就很惨烈吧。在惨烈的背景下，任何小美好，小温暖都只是更加令人唏嘘。而孩子们呢，不准出家门的孩子，没有读过书，只能封锁在一方小小空间里的孩子，没有完整的家庭，没有人教导。看起来好像很听话呢，但是，却是完全无力的人生啊。所以在阿雪死后，他们的处理方式只是静静地看着，然后像当初运进来那样运走，买了很多巧克力，埋在飞机场。这不符合我们的罗辑思维，但在那一刻，我却完全明白他们为什么这么做。

四个生命，默默地腐烂在房间里。不联系儿童福利院，因为他们想要在一起。因为他们是彼此世界的唯一。很难以理解的逻辑吧，宁死也不要分开。京子呢，明明知道妈妈已经不会回来，但还是死守着那些衣服不愿意变卖。阿雪呢，为什么不在公园上好厕所？很气，很他妈气。但是也很无奈。我们完全无法指责他们，我们完全没有资格对他们这样身世背景的孩子有任何的要求。

影片风格还他妈用暖色调，宁静和谐的街巷，可爱的孩子模样。但真相总是那么腐臭。影片有苛责，有反思，有批判。有淡漠的社会，有自私的父母。还有那一切一切表面美好但有着无人知晓真相的东西。