无人知晓

评分：

6.0 还行

原名：誰も知らない又名：谁知赤子心(港) / 无人知晓的夏日清晨(台) / Nobody Knows / Dare mo shiranai

分类：剧情 / 地区：日本年份：2004

简介：新搬来的公寓这家人是母亲惠子（You饰）带着四个孩子：明（柳乐优弥饰）、京子、茂

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更新时间:2016-06-23

无人知晓影评：从《无人知晓》到《海街日记》

杨波原文
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2NTEwNjMyMw==&mid=402020240&idx=1&sn=6c4b5edacab91715303f89a2f4850e9e&scene=0#wechat_redirect

1.
1988年，东京西巢鸭一间房子里，人们发现了一具腐烂的儿童尸体和三个已饿了很多天的孩子。最大的14岁，最小的两岁。为了跟男友同居，本单身抚养这兄妹四人的母亲将他们遗弃。此女后获三年徒刑。

此事被称为“西巢鸭弃婴事件”。

显然，此事给当时刚从早稻田大学毕业一年的是枝裕和带来了不小的刺激。16年后，他拍摄完成一部根据此事改编的电影《无人知晓》。算是给那份刺激一个交代。
我想到今年6月，贵州省毕节市七星关区田坎乡茨竹村里那四个喝农药自杀的兄妹。最大的哥哥13岁，三个妹妹分别为9岁、8岁和5岁。他们也是没有成人照顾，但遭到事实遗弃，却并非缘自他们的父母个人生活上的自私，在城市化发展的诱逼下，后者汇入农民工移民大潮中。

我不知道中国某位大学毕业一年的青年，看到这个新闻时会受到怎样的刺激，这一刺激又会在他的现实生活中，获得怎样的回响。

可以假设一个社会里，每个人都对发生在其他人身上的恶无动于衷的情形。就像绝大多数战争造成的精神问题，只有在某位士兵从战场回到正常社会之后，才会在上述两种截然不同的生活环境的对照之下显露症状。如果他生老病死，一直在战场生活，那么尸体、人杀人这些恶即便依旧是恶，却再也不会带给他任何刺激。所谓战争致使的精神问题，也就从根本获得了免疫。
我似乎正在荣获这种免疫力。

两三年前，我读到一则新闻，一位母亲把她两个小孩，姐弟两个，带上四楼，一一推下后自己也跳了下去。姐姐没死，在记者的追问下，满身绷带的她还描述了一番那一过程，及这一过程里她的所思所想。

于是，在这则新闻的刺激下，我热血澎湃地写了一篇文章，《把肏你的人领上四楼》。

那么，这个月17日，佛山禅城另一位母亲将两个孩子推下楼后，自己也跳了下去。这次是姐妹两个。并是17楼，所以三个人全部死掉了。

获悉此事后，我发现它虽然同样能给我带来刺激，但这一刺激已远远小于上一次。以至于我几乎失去了再为此写点什么的兴致和能力。

我不想写。也不知该写点什么。

这首歌来自美好药店乐队专辑《脚步声阵阵》，名为《老刘》，由小河演唱。它的歌词改编自一则新闻报道，如下：

老刘七十多岁。
平时一个人住。
很少下楼，也就是去买买菜。
他有个女儿偶尔来看看他。
昨天下午 3 点 30 分，
家住枣椰区管路圆南里的刘老汉
从自家5楼的阳台上跳下。
抢救无效，当场死亡。
老刘在跳楼的时候用一块布裹住了脑袋，
这样鲜血
就不会溅到地上。

作为毕业多年的人，我相信，类似的新闻，这一定不是你第一次听到。

2.
我觉得《无人知晓》是是枝裕和最好的电影。《步履不停》也好，但差一点。最新的《海街日记》也好，但要再差一点。

上一篇，《治愈时，要小心致残》系列的开篇里，我对治愈系的解释过于泛指。对我来说，对治愈系这一概念的理解来自日本影视，所以试图从这里把它约束回来。

是枝裕和是这一类型电影的代表导演，上面提到的《步履不停》和《海街日记》都是此中表率。虽说《无人知晓》应归入虐心一类，但它的镜头、节奏，语气，乃至颜色，都一直氤氲着治愈的气氛。

在一端，治愈系跟致残系差一步；在另一端，它跟虐心亦差一步。好的治愈电影，跟上篇提到的老爵士乐一样，层层包裹着痛苦的核。或者说，将痛苦悬置在那里。

关于悬置——在《步履不停》和《海街日记》都躲藏着一些死人，他们虽没有露面，却是重要角色。《步履不停》里因救别人溺死的哥哥，《海街日记》里的爸爸，还有让他抛妻弃女的第二个妻子。他们都是悬置物。

另外，不知你察觉没有，《无人知晓》和《海街日记》存在相当程度的对仗。都是四个孩子，都是被父母遗弃。《无人知晓》里死掉一个，《海街日记》里则找回来一个。

不知《无人知晓》里那几个活下来的孩子，长大之后，会不会建立起《海街日记》里，那些姐妹间的关系。会不会一样原谅他们刑满释放的母亲。我想，这应该是年纪越大，心也就越松软的是枝裕和的愿望。

将《海街日记》视为27年前，“西巢鸭弃婴事件”对他的刺激的童话版回应，并非不合适。
在平静、温暖，甚至微笑着的生活里，苦难却一点也不少地悬置在半空中。在对吃、喝、走路、睡觉、说不说都一样的对话，等等，这些琐碎而扎实的日常生活的描述中，在角色和观众似乎都从中获得的平静——治愈里，那些苦难仍一点不少、甚至更为紧张地悬置着。

这样，对于平静，对于爱、对于善，不吝失于夸张地、对日常生活和风物的美的那些镜头，即便矫情，却也不至于轻浮。

于是在虐心的内核之外，治愈系电影还常常会渗出些励志的味道。就这样努力地活下去吧。诸如此类。不是去忍受或无视那些悬置之物，而是，既然它们已经不可改换地悬置于此，那就这样努力地活下去吧。