戏梦巴黎

过去年轻一点的我会喜欢这两兄妹，现在变老一点的我确实会厌恶他们的“天真”。

无关法国当时的历史背景，具体事情我没去看，就电影剧情本身而言。概括来说就是美国人被两个有钱人家的孩子拉去玩了一场过家家。

一开始我也被里奥和伊莎贝拉的一些行为震惊，包括他们的晚安吻一起洗澡一起睡觉，马修的反应就是我们观众的反应，我们和马修一起作为第三者进入/误闯进双胞胎世界的冲击感。

为什么我们会惊讶？因为画面中是两个成年的身体，仅仅是因为如此加上他们的亲缘关系所以我们会惊讶，因为无论是哪种文化，我们都默认的成年人该有的性别意识。

但如果是两个婴儿呢？两个几岁孩子呢？

双胞胎就是两个从未长大的小孩，他们从不看电视，以纯洁为荣（这是姐姐自己说的），他们一切奇怪的行为换做是两个小孩就不会觉得奇怪了🤷‍♀️ 他们的天真无邪其实就是对现实的无知，所以他们的“纯洁”是很脆弱的，被问到有没有跟男孩子出去约会过（也就是现实经历），她很窘迫懊恼地说：“你明明知道我没有的为什么还要这样逼问我”（不是原话大概是这个意思）伊莎贝拉跟马修在一起体验到了恋爱的快乐，准确来说是快感，可怜的小马修从来没有真正进入到他们的世界。

说到马修，我不认为他们是因为最后关于革命的看法不同才分开的，而是自始至终他们从未真正在一起过。（可怜的马修

马修在里奥让他和伊莎贝拉做爱的惩罚中突然就理解了他们说的一体，突然就加入了他们。事实上这样不分你我的关系是非常梦幻美好甚至同乌托邦一般，马修状态的变化体现在他在他们家里的局促，在和姐姐做完之后他也开始光着身体走来走去，像是自己家一样舒适，因为他觉得自己是和他们一起的了。

浴缸里的对话

“我想要被爱而不是被非常爱”“为什么总是我先说呢 我想要你们主动说爱我” 可怜的马修….我觉得兄妹并非是听不懂马修在说什么，他想要的他们当然知道，只是无论如何也不可能让他人进入他们的世界呀……

父母的反应也挺有意思的

爸爸妈妈回来是因为要给他们钱，发现他们淫/乱的场景时妈妈只是说：难道你想和他们一起吃晚饭吗，父母怎么可能一点都不知道，妈妈感叹到：居然已经到这种程度了吗。 所以大人的漠视纵容，不愿去处理这样“棘手”的问题，只要一切看起来是好的就好了🤷‍♀️所以二人才会一直生活在电影里的世界，拒绝也害怕接触现实。

马修的话其实也是帮助他们接触了现实，在床上跟里奥聊天时他毫无遮掩地指出了他们只是在空谈而不是在大街上，说明你根本就不相信你说的东西。这可触及到问题的核心了，这很危险，这会使他们的梦幻世界崩塌，所以里奥要掐马修，让他别说了，这是会“死”的。

马修是真的爱他们呀，才直言不讳地批评他们的幼稚，指出这样享乐的生活和街上正在进行的抗议，但马修就是现实的吗？马修何尝不也是个梦想家？他说我们要用脑，这样做是暴力是没有用的，所以怎样是有用的呢，他讲不出来或者没机会说，但可以肯定的是他也什么都没做只是在想而已。

可能是因为逐渐进入社会了，对于天真幼稚这两个词语，这两种状态，我会说这是年轻，这是我最客观的评价，但私人地说，变老的我不屑于这样的“年轻”“热血”“天真”，幼稚在我这里就是贬义词。

导演的想法十分直白的表达在电影里、个人更喜欢隐晦一些的而不是直接借角色的对话说出来、、 还有这个中文翻译真的为这个电影渲染了一波、the dreamers 梦想家，现在第二次认真的看了这个电影，两兄妹就是在襁褓里受着庇护只活在电影里白日做梦的幼稚的孩子、、里奥说着很讨厌父母觉得该把他们关押进监狱 结果三个人把家里的吃的吃完没钱了的解决办法是：妹妹去给爸爸打电话。🤷‍♀️ 三个人在一起玩的日子确实很美好 无忧无虑的享受游戏 美国人是真的希望能加入他们 但自始至终兄妹从未让他真的进入他们的世界，正如哥哥厌恶地看他俩做的表情，和妹妹无法忍受哥哥带了别人回家时崩溃的样子，他们两个的关系是自洽的不容许外界进入的。妹妹说如果被发现了她就自杀，生活对她来说就是电影里的情节，他们兴致来了随时都可以演起来，就连“自杀”都是一场梦幻的、电影的，直到窗外抗议的石子打碎了窗户，现实阻止了她“在梦中死去”，或者说现实不允许他们如此美好对现实一无所知的死去。