砂之女

评分：

6.0 还行

原名：砂の女又名：沙之女 / Suna no onna / Woman in the Dunes

分类：剧情 / 地区：日本年份：1964

简介：一个昆虫学家（冈田英次饰）在沙漠做野外考察，却不慎错过归程班车，被困在一个沙漠

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更新时间:2018-03-08

砂之女影评：简单一粒沙，它没有壳

电影是声与画结合的艺术，而我始终固执于其思想性上面。
这就是我为什么喜欢伯格曼、费里尼的原因了。作为日本新浪潮导演河原宏拍摄了一些有关自由、生命的意义的哲理电影。
今天和大伙聊《砂之女》，让我惊叹的地方在于，电影拍摄于1964年。
导演开篇就将人物置身于沙丘之中，寻找昆虫的教师一步步走向虚无。
流动沙漠在镜头下被拍出了水的特质，一沙一世界，沙子是一个巨大的社会暗喻。
他因自己的兴趣将昆虫收集在随身携带的玻璃器皿中，殊不知，自己置身于一个更大的露天屏障里不能自拔。
在这里一个没有男人的顺存者生活了多年，颇为正常的秩序被意外的来客打断时，原始的本性肆意的膨胀，这是一种颠覆抑或是反传统。身陷囹圄，方可催生出原本的自我，这是河原宏抛出的命题。
逃，与不逃，这是一个问题。不熟悉路途的教师在成功的逃出沙丘之后又深陷于另一处泥淖。人的一生都在寻找对的答案，往往事与愿违。这一切才是完整的有关生命的命题。
电影的厉害之处在于封闭环境中技艺的流淌，不管是艺术审美层面还是具体的视听语言，都可称之为上乘。
几处漂亮的大特写，持久、坚实。这种镜头语言下的外部世界丰富而又迷离，坐在沙发上的你才是被审视的对象，互为关照，竟分不出彼此。
深邃的眸子里有着不屈和坚忍，更多的是渴望。渴望着摆脱束缚，追求自由。
特定境遇下人的私欲正如坦诚裸露的沙粒一般，粗狂中彰显最原本的自我。自由变得扑朔迷离，能够打开禁锢了许久的心灵，井底也有自由的蛙。
教师苦寻许久的昆虫还是得到了，他把它们用针定住制作成标本供世人观看。然后自己作为移动的标本，为他人的私欲提供作料。电影最后被放大的欲望赤裸的展现给沙丘上面的人，作为获得自由的条件。
电影镜头是值得称赞的，特写的视听语言增强了电影的表达欲望。被无限放大的镜头犹如肆意疯长的欲望，伙同不断涌来的流动沙丘，此消彼长，人的摇摆不定才是值得讨论的地方。
孤零零一粒沙，构成沙丘的最小单元。我们有着诸多无奈，随波逐流这个词含义很多。人潮汹涌，物欲横流，仓皇前进的脚步容不得半晌停歇。奈何生于世间，我们就是构成矛盾的最小单元。
电影最精彩的一个镜头，教师意外发现了利用毛细管原理在沙漠里找水的办法，由此可以解决长途运水的问题。一直在拍砂，现在终于拍到水了。
寡妇意外怀孕被送走了，也算是被动的逃离了沙丘。
教师留了下来，在外面的世界里，他是一个失踪人口。而在这堆沙子里，兴许，他找到了天堂。
这一部35毫米的版本我想把它收藏了，配得上伟大电影，不多。