砂之女

评分：

6.0 还行

原名：砂の女又名：沙之女 / Suna no onna / Woman in the Dunes

分类：剧情 / 地区：日本年份：1964

简介：一个昆虫学家（冈田英次饰）在沙漠做野外考察，却不慎错过归程班车，被困在一个沙漠

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更新时间:2017-12-06

砂之女影评：电影笔记018：砂之女

叙事：
男主走入沙地寻找昆虫和寻求逃离城市生活的释放，当地的居民带他到女主处借宿。饭间聊到沙的湿润，夜里女主铲沙。次日醒来男主发现昨天下来的梯子没有了，被困在女主这，被村民们合谋软禁成劳动力，他尝试爬上去失败并受伤。醒来后捆绑女主，并想借机逃出，结果被村民戏弄，又再摔下来。被困在下面，没有水，风沙过后两人身体接触。醒来后的干渴让他彻底屈服。铲沙换取上面村民的配给生活并偷偷准备逃跑。逃跑迷路陷入流沙，被村民救出又放入沙坑下。他尝试做陷阱捕乌鸦报信，并请求通过良好表现换取看海。村民要求他与女人当众性交以换取看海，他强迫女人配合，女人反抗。通过陷阱发现了从沙中取水的方式。女人怀孕了也可能宫外孕，村民带她出去看医生，她不想离开。他们走后留下了梯子没收走，男主爬上去看了海又回来。他不急于逃走了，好像自己随时可以离开，他要把水的事情和村民诉说，或早或晚。就这样已经失踪了七年。

人物与符号：
男人从抗争->屈从，逃跑失败->屈服，寻找希望机会->有机会却放弃，找到在这的“意义”；
女人就是男人反向人物弧光的映照和推动因素之一，女人对外界和在这的态度也逐渐成了男人后来的态度，女人的身体也是男人欲望的部分宣泄；
村民们是用权力推动同化的一方；
沙是环境本身也是制造出这个情境的既具象又意向的所在，可以是欲望可以是外部世界的隐喻可以根据不同情景而表现烘托出不同的意蕴，如同《风》；
昆虫既是男主处境的象征，也是对他原本精神追求从渴求->得到后不在意（1h21）->彻底放弃的线索反映；
收音机和海是女人男人各自对外界的渴望代表。

结构：
从一处逃出->另一处从享受到被困->各种尝试逃离失败后同化在对此处的认同，同时又被彼处遗忘

视听语言：
1.开头的黑屏环境嘈杂声，然后被围在等高线里的印章人到印章名单和片名，从环境音到声效音效到背景音乐；
2.从7:54，坐躺在沙中的船，水杯船头和胯下的对位，多重隐喻和符号，画外音的心理独白；
3.沙中洗碗，《风》；
4.在16分的缓推对话，景别取景渐变；
5.从23分开始的一动一定两个镜头，动：手持，随人物动作对身体不同部位的表现，定：随人物带逻辑光源的移动，前景黑后景亮；
6.在48分处，摔下的节奏，停->特写；
7.在58分左右开始，人物一些大特写镜头的穿插，背景音的吱吱怪响（蛇的诱惑？），人物的反应渲染（脚抓沙）；
8.在2h左右开始的村民围观戏弄，光柱（逻辑光源为手电），鼓声，面具，村民眼镜中的火苗，不稳定的男女主之间的肢体冲突、晃动的镜头与稳定的村民和面具注视之间的蒙太奇。

与《风》的对照：
从人物设置，正反向弧光，对风与沙的情境运用，结尾的处理等。同与不同之间，风格与气质的差异，主题的深度现代性的差距。