你逃我也逃

看黑白片尤其是默片，总是很浅薄的认为会在视听语言和剧作水平上比现在差很多，所以恰逢遇到这部经典黑白电影，其紧凑的剧情、精巧的设计、适当的表演，让人还是由衷的佩服前人思想性的深刻，以及对电影艺术初心使命——讲好一个故事的践行。

扎实的故事。电影拍摄于二战期间，而讲述的正是波兰电影人巧斗纳粹的故事，电影风格有别于卓别林式的滑稽，冷静且贴切真实，很好的保证了影片的故事性。拍摄少了很多花里胡哨的运镜，站桩式的拍摄更加考验演员一气呵成的演出，中景而非特写的大量运用，突出的是以前演员（尤其是配角和无台词的龙套演员）对于画面的高度配合的专业精神。

高级的喜剧。舞台剧与现实重叠产生的冲突是推动剧情发展的基层逻辑，里面一些桥段设计的也是非常巧妙，如女演员和年轻军官选择莎翁那句经典台词出现时进行约会造成的梗；死在剧场的教授被纳粹发现时，假教授依然赴约所掀起的小高潮。优秀的首先是这些精心策划的故事，喜剧效果则是水到渠成，悲哀的是现在很少看到这么精彩的故事和高级的喜剧，纵然是拾人牙慧也没见到能够达到这种水准。

演员的自如。没有小角色，只有小演员。老片子里主要演员的戏份未必像今天占比这样夸张，每个演员都有自己的特点。“波兰最伟大的演员布朗斯基”陶醉于自己的演技，敌人当前还不忘自我吹嘘一番，面对娇妻和相好在离别之际那种都能勾芡出丝的眼神，大度的给予一个道别的机会却还要亲自监督避免有不合适的小动作出现；扮演希特勒的演员认真琢磨角色需要，在片场喊出一声“我自己万岁”，直接让人跳戏，其他剧组人员的出现才知道这是在进行一场戏剧排练。这些小情节既诙谐又特别，无疑都凸显出角色对于本片独特的贡献。

量大又紧凑，片子比现在的胡编乱造、注水严重的骗子片可看性高出不少。