不可告人的秘密 无法还原的真相
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主演:瓦妮莎·雷德格雷夫 莎拉·米尔斯 戴维·海明斯 约翰·卡索 简·伯金 吉莲·希尔斯 彼得·鲍勒斯 范若施卡·冯·兰朵夫 朱利安·沙格兰 克洛德·沙格兰 杰夫·贝克 罗伊·贝克 苏珊·布罗德里克 周采芹 胡里奥·科塔萨尔 克里斯·得雷加 Harry Hutchinson 戴森·洛福尔 Jim McCarty 佩姬·莫菲特 吉米·佩吉 Keith Relf Janet Street-Porter
导演:米开朗基罗·安东尼奥尼 / Michelangelo Antonioni/Tonino Guerra/Edward Bond
Michelangelo Antonioni/Tonino Guerra/Edward Bond
1966-12-18(纽约首映)英语
关键词: 米开朗基罗·安东尼奥尼 春光乍泄(港) 春光乍现(台) Blow Up 剧情 悬疑 惊悚
比兔TV为您提供1966年由瓦妮莎·雷德格雷夫,莎拉·米尔斯,戴维·海明斯,约翰·卡索,简·伯金,吉莲·希尔斯,彼得·鲍勒斯,范若施卡·冯·兰朵夫,朱利安·沙格兰,克洛德·沙格兰,杰夫·贝克,罗伊·贝克,苏珊·布罗德里克,周采芹,胡里奥·科塔萨尔,克里斯·得雷加,Harry Hutchinson,戴森·洛福尔,Jim McCarty,佩姬·莫菲特,吉米·佩吉,Keith Relf,Janet Street-Porter主演,米开朗基罗·安东尼奥尼导演的《放大》/原名《Blow-Up》/又名《春光乍泄(港) / 春光乍现(台) / Blow Up》剧情 悬疑 惊悚 电影在线观看完整版,《放大》百度云网盘资源以及《放大》高清蓝光mp4迅雷下载,《放大》BT下载资源,希望您能喜欢!
真相与幻想之间的界限是什么?感官是否能助我们认识世界?影片用一个摄影师的故事,铺开了一系列哲学、心理学的问号。
Plot Summary:A successful mod photographer in London whose world is bounded by fashion, pop music, marijuana, and easy sex, feels his life is boring and despairing. Then he meets a mysterious beauty, and also notices something frightfully suspicious on one of his photographs of her taken in a park. The fact that he may have photographed a murder does not occur to him until he studies and then blows up his negatives, uncovering details, blowing up smaller and smaller elements, and finally putting the puzzle together.
Cambrian • 短评写不下非常匠气。 1、摄影师拍摄的女性商业部分,给他带来了成功和性,也令他疲惫和被掏空,我看不见 |
虚度札记 • 存在和虚无——根本上的伪命题安东尼奥尼的叙事节奏像流水一样,自然而然凭借着充分的思考和直觉,便让主题水到渠成地显现。剧 |
未现局外人 • 杂摘|《放大》(私人记录)摘 “开头结尾俯角镜头下的绿草地,消失的主人公和尸体,构成一种对照式的迷题。尽管作为安东尼 |
阿黄 • 影评作业0:放大一部好的影片总能在合适的地方看得人心情烦躁。(仅代表个人)男主的外貌、恃才傲物的性格和时不 |
YuyaYagira • 色彩的分割与融合——浅析《放大》的电影色彩 在电影中,色彩存在着具体的象征意义和无具体意义留白性质的非象征 |
llanniecor • 两个联想:两个联想: 观测视角和秘密的寻找,前者多见于侦探小说的技巧探讨,比如knox十诫、后期奎因 |
crush0ne • 放大的真相放大的真相 ——安东尼奥尼《放大》 安东尼奥尼导演的影片《放大》其实从电影开场处的字幕就已 |
kkkkkkkk • 《放大》——时代的真实影片背景设置在上世纪六十年代的英国伦敦,从嬉皮士到摇滚乐队,时代背景从开头就为整部影片奠定 |
kkkkkkkk • 《放大》影片背景设置在上世纪六十年代的英国伦敦,从嬉皮士到摇滚乐队,时代背景从开头就为整部影片奠定 |
驿戈寺斋 • 蓝与绿和其他电影中的色彩是一种叙事化的视觉动态语言,颜色可以是客观的,也可以是主观的。《放大》这部影片 |
言寺 • 像是一首诗歌《放大》的故事情节非常简单,一句话概括就是,一个摄影师在伦敦的公园里,偷拍了一组情人约会的 |
Graceeee • 什么是真?什么又是假…真真假假迷人眼,公园边的死尸会说话… 安东尼奥尼用摄像机带着我们去放大着生活中看似琐碎又平 |
一只小呆呆比呆 • 放大到无穷尽约定于零用着学校三秒卡一次的网速再看这部电影,卡顿着看,把放大再放大,就发现了不少之前未发掘的东西 |
美人 • 口腔深处《放大》的前半部分,导演用大量篇幅来描述天赋摄影师托马斯和托马斯的生活。富裕、混乱、随心所 |
嘲风 • 小梦怡情 大梦伤身影片并没有想要讲一个故事,而是在讲人的迷茫。草丛后的尸体、主角的追寻并不是它的主线,只是一 |
非专业制糖厂 • 你我皆是摄影师看完影片,我给自己提出了几个问题: 1.究竟是谁在放大? 2.放大的对象是谁? 3.放大的 |
Horriblekerch • 能够放大的都是有限度的在谈这部影片前,我们不妨想下什么事物是可以放大的?——投影仪放大了屏幕中的成像,放大镜放大 |
野树wild tree • 维特根斯坦“语言游戏”与《放大》中的网球游戏语言游戏是英国哲学家维特根斯坦的用语。指“把语言与活动这两者交织到一起而组成的整体”(《哲 |
MeroMare • 偶然的必然 // 来吧,再靠近些,再放大些,你便能看见了吗?因为职业关系,有时候需要看一些扫描的图像,越是放大,越是能看见印刷的色点,反而看不清。有时 |
三横兰 • 眼见真的为实?本片讲述了一个摄影师外出拍摄在公园拍到了一起谋杀案的故事。当他不断放大照片探索到相片背后的 |
斑斓的虾 • 关于《放大》的影评镜头前的真实感 影片“放大Blow-Up”拍摄于1966年,“放大”本是摄影师剪裁的一种手 |
阿三 • 藏在照片里的凶杀案影史上的经典名作,意大利著名电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼的《放大》。上映于1966年,是 |
费费 • “ 网球 ” 的意志《放大》是安东尼奥尼所有电影中最特殊的一部,和现代爱情三部曲与《红色沙漠》相比,它没有严谨 |
平淡流年 • 《放大》:凝视中的是真实还是虚无《放大》是安东尼奥尼于上个世纪六十年代执导的电影,该片使他获得戛纳电影节金棕榈奖。安东尼奥 |
时光鱼骨 • 放大之后的真相是虚无电影的内涵很深刻,灵感应该来自于科塔萨尔的短篇小说《魔鬼涎》。 电影和小说都是通过一个摄影 |
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