放大

非常匠气。

1、摄影师拍摄的女性商业部分，给他带来了成功和性，也令他疲惫和被掏空，我看不见你的瞳孔即看不见灵魂、生气和真实，于是他就得离开伦敦，就得工厂，得去拍摄更真实的摄影集中的内容，暴力、贫穷、破败、衰老，因为这样，想要在暴力的最后找一张平静安宁作为结尾，才引向了公园，平静放大即凶杀反而更真实更暴力；

2、男主想着有一吨的钞票就可以获得自由，可获得自由不管这些女人又去做什么呢则没有回答，经纪人调侃道，像摄影集中赤贫而无告的男人一样自由吗？

3、更早时代的螺旋桨，从其功能性脱落下来，依然是巨大的装置艺术，而嬉皮年代被砸断的吉他琴头则只在live当场被台下的观众争抢转眼就变成了街头无人捡拾的小小垃圾；

4、真实的凶案在被讲述给情人时并没有获得信任，反而被说像罗比的画一样，甚至在被讲述给经纪人时，收获了关我屁事不如飞叶子。而虚假的网球，则在嬉皮士们的信念中感染胁迫了我们的摄影师，让他捡起那颗虚假的网球。此后，安东尼奥尼干脆让主人公也消失不见，一点对60s文化的小讽喻；

5、不存在的网球有声响，在冲洗胶片时，工作室内有公园案发现场的风声，重返公园看见尸体时，背后好像有快门声，摄影师回头面对安东尼奥尼的拍摄。风声似乎必须存在，否则男人被射中倒下时摄影师就在当场没理由听不见枪响，最好有作为噪音的巨大风声；

6、画家在进行抽象时，还是要抓住一些实在的东西，即画面下部的一条不那么抽象而写实的腿，摄影师在定位真实时，对着胶片再次拍摄，除了模糊的树丛，也是只有一些身体部位作为“刺点”；

7、女主到底怎么找到摄影师工作室仿佛是一个谜，男主问了他一句就立即没事人一样继续让她进到室内。末段再次见到女主怎么跟到演出现场又跟丢，怎么进入经纪人所在迷离恍惝的欢乐屋也像是谜。城市背后仿佛有一个地下世界，有人暗中掌握一套地图和符码系统，这就非常托马斯品钦