放大

摘

“开头结尾俯角镜头下的绿草地，消失的主人公和尸体，构成一种对照式的迷题。尽管作为安东尼奥尼故事性最强的电影，但是仍然可以感受到落脚点并非在情节上，而是着眼在男主人公的迷失和焦虑上，环境的因素是不断被强调的，还有深陷其中的人群：摄影棚内的摆姿态的“时装秀”，三人脱衣的戏耍，摇滚音乐会上的狂躁歌手、吉他、疯狂的歌迷，一车狂欢的白脸人打着不存在的网球。男主仿佛是游离在这个世界里的幻影，摄影师恰恰是捕捉真实、抓住在场的职业，这种特性在一次次的放大中分解、弥散了，真实变成了想象中的幻觉，或者这幻觉本就是更为真实的在场。那么人呢？最后安东尼奥尼给出的答案是：消失了。仿佛一切都不存在。”

“如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。我总是不相信我所见的，因为我老想象背后会有些什么。”“有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。”一安东尼奥尼／真实与虚构界线的模糊，导致彻底的不可知论”

“相机使用起来易让人上瘾，人类风景开始以令人眩晕的速度变化之时，其被用于复制世界。取景器摄入的景是曾经在场的标志，甚至由于其时空切割完整，会被人视作记忆的替代。可仅想透过镜头，依托于特定景框的影像来实现出场，完成在场，确认存在，那么以回到柏拉图的洞穴为自身的终结方式不可避免的”

最后一星留给下一次看的自己，希望下一次看的时候会有更多的想法和感受（第一次看，看不太懂…

放大 (1966)

8.5

1966 / 英国 意大利 / 剧情 悬疑 惊悚 / 米开朗基罗·安东尼奥尼 / 瓦妮莎·雷德格雷夫 莎拉·米尔斯