放大

真真假假迷人眼，公园边的死尸会说话…

安东尼奥尼用摄像机带着我们去放大着生活中看似琐碎又平常的细节，无聊的模特，日复一日的拍摄，他想逃，却刚感受到解脱的自由又被困在自己的思考中，原来放大的远不止是生活的细节，还有他的思考。最后他发现，真真假假也并没有那么重要，因为其中一直有着一条被模糊的边界，是怎么也看不到的区域，也是从始至终困住他的区域。最终的最终，如同此时无声胜有声一般，假的网球看起来如此的真的，真的肢体动作又看起来那么假。想必在用力发出那颗不存在的网球时，他就已经获得了生活的答案。

这让我不禁联想“放大”有时在生活中也体现为一种“用力”的状态，为了放大而放大，为了做到什么得到些什么而执念的去获得，而失去了这个事物本身的意义和获得的乐趣。同理，当你离一个事物太过靠近的时候，它也就失去了原先的神秘力和探索的乐趣，其中的主角便是如此。当成为了一名成功的摄影师后即便有着齐全的设备，美丽的模特，诺大的房子漂亮的棚，却依然无法让他感到满足。于是他便开始放大其它的的事物，可是终将所有的事物都会在不停的被放大中被消解，只有重建的过程是有意义的，而打破重建得到结论后又只是深陷于另一团沼泽。

而对于真与假这个看似绝对但模糊的界定，也没有办法一下子得到想要的结论…就当他兴高采烈的发现所有照片拼接在一起的悬点时，他即刻出发去寻找一个结论去证实自己的探索，这一刻就是整个篇章的高潮，而得到结论后又陷入一团乱麻，吵闹的人群，争抢着的一把摔坏的吉他，生活本是荒诞的，还是适当保持些距离为好。我也愿称之为这是一种“安全距离”，让自己在生活中又跳脱在生活之外，对生活永远保有一层面纱，这便是最迷人的模样。

相反，我觉得安东尼奥尼镜头下的他一直在对抗着一种“无聊”的生活，节奏忽快忽慢，忽近忽退，在该快的时候慢了下来，在该慢的时候又突然神来一笔，他不正面探讨“性”但又在它的边界试探，这放佛就是他自己本身对无聊生活的一种对抗和变换，他希望生活是一直令人兴奋的，所以它不会一直快下去也不会慢慢的消逝而结束。我喜欢这样的节奏，不断逃离又深陷其中，一直寻找又无法自拔，我想不到还有什么更好的生活方式能如此。当然这可能会被看作是一种自我纠结，但不同于拧巴，它不让人难受，恰到好处的回旋放佛如同一只小猫在逗乐着观众。（ps这难道就是天秤与生俱来的拿捏效应嘛…晕头转向了）

写在最后也是对自己的话吧，希望无聊的生活中有的不仅是光，还有与生活不断对抗又保持着一定“安全距离”的摄像头。当然也想掌握一些回旋术，拿捏也是一项本领和学问。嗯。