亲密

或许是两部挨着看的缘故，除去《伊尼舍林的报丧女妖》（以下简称“女妖”）对英格兰和爱尔兰隐秘的暗喻，我看到的更多是我自己，幼时的我和现在的我在人际关系中的晦暗不明。

《亲密》：珍视还是转身
雷米从浴室出来无声的泪以及和里欧打的那一架时，心中不断漫过心疼和心酸。雷米有一个敏感细腻的灵魂，他珍视和里欧这段友情，他的纯白无瑕让他并未被周围人的只言片语影响。故事里的所有人都没有恶意，结局却仍旧无可避免的走向了悲剧。在雷米和里欧的关系里，里欧一直是主导的那个，影片开头的游戏，他是说跑的那个；在感觉到周围人的言论后，他开始脱离和雷米的关系，用冷暴力，用似是而非的眷念。他不敢和雷米解释自己介意周围人的说法，同时他的不断远离雷米让他愧疚，懦弱又自我。却是大多数在那个年纪不知道如何人际关系的少年的缩影。冷暴力是他能想到的唯一的解决办法，那时候的少年并不知道那个东西叫冷暴力，也不知道会带来什么样的结果，他就那么自然而然的发生了。他想远离又愧疚的靠近，破镜难重圆，这段关系在他翻身躲避的那一刻就已经没有办法愈合了。
就像小说里的白月光，雷米闪闪发光、安静，如一轮月光，也是推动剧情的工具人，这也是全片最令人诟病的地方。他的离去太过猝然。他的敏感细腻也是杀死他的重要因素，他和里欧太熟了，以至于他能清晰的感受到里欧的变化，但他不明白，不明白发生了什么，为什么一直那么要好的他们，突然就产生了裂痕。他也听到了周围人的一些议论，但他更看重里欧，他或许更细腻的体会到的是她们没有恶意，只是好奇。或许他从未想过里欧会因为这个而远离。他并非是离了里欧就不能活，他甚至比里欧更加耀眼，他们都说，他是一个爱笑的人。（既然里欧知道雷米并不是一直都快乐的，既然你知道他什么时候不快乐，那时候你为什么没有去抱抱他，去说清楚，去安慰他？气死我了…）他的第一次流泪，把自己关在了浴室，在餐桌上，里欧明显的远离却又靠近，那种无法诉说的委屈让他没有办法指责任何人，所以只能默默流泪。第二次，他以为他做关系里主导的那个人，他们就能回到从前，里欧的偶尔的敷衍的示好让他以为是自己太过敏感，但是现实又给了他沉重一击，他那么聪明，怎么会感受不到。所以他能想到的，只能是揍里欧一顿。在所有人都拦着的时候，他的委屈和痛苦快要溢出屏幕了。他还是个少年，他不明白，为什么那么要好的朋友怎么走着走着就要散了。
他们周围同学的议论并不是杀死他们之间关系的凶手，而是里欧那少年的莫名的对周围人眼光太过在意的而放大的自卑。雷米和里欧在他们学校前的时光里，他们的世界一直都只有对方，一个让他们更看重这段关系而不在意周围，一个却过分想要走进新世界，而放弃了这段关系。我也曾经是里欧，害怕周围人的眼光，急切地想要走向新世界；我也曾是雷米，为那些渐行渐远的感情痛苦内耗（大多数的少年并不会选择离开这种极端的方式，所以雷米的结局这段真的让后面部分的剧情像一坨狗屎，且令人生气！）这或许就是少年，矫情又莫名其妙的少年。
《亲密》的前45分钟从构图到色彩或是叙事都是比较完美的，开始躺一张床上的暖色调，和吵架后的冷色调来表现关系的变化；以开始他们奔跑在盛开的花田和被雨打到泥泞里的花喻两人的关系等。但是从雷米结束生命戛然而止，后面的一个半小时，影片想表达的冗长的痛苦，让我觉得荒诞且虚伪。我一直不觉得，如果真的在乎这段关系，你明知道他不开心，为什么会远离？为什么还会伤害他？

《伊尼舍林的报丧女妖》：
如果《亲密》是少年明媚的忧伤，那么《女妖》则是成年人的清醒和偏执。
或许放大了的极端情感-偏执更能深刻的表现影片的主题。