长江图

评分：

6.0 还行

原名：长江图又名：Crosscurrent

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：当代，中国长江沿岸。

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更新时间:2016-09-11

长江图影评：何以长江图上案

何以长江图上案
——黄鲫鱼

黄河孕育了中华儿女，是我们的母亲河。接下来请欣赏大合唱——《长江之歌》by窦文涛

看完《长江图》之后，有两股力量在鲫鱼心中较劲。就暂且分为正方鱼和反方鱼吧。

反方鱼：除了李屏宾的摄影（获柏林最佳摄影奖），这部电影看着就像看《中国地理》杂志似得。

正方鱼：也许这就是中国电影的独特之处吧。无论《长江图》，还是《刺客聂隐娘》，亦或是其他不卖座的中国电影，被人诟病最多的是太过于注重电影美学，而忽视故事本身。但我们说起中国最标志性的文化——诗词，也是更多注重于美学，而从来没有以故事性为第一。再加上建国以来、改革以来历史对国人的影响，土壤文化和巨变影响造就如此，也如蔡康永所说——

如同河川留给地形的，那些你对我造成的改变。

反方鱼：近年来国产文艺电影总是涉及诗歌、佛经、女人、旅行……

正反鱼：《长江图》的诗词元素我是很喜欢的——出现的节奏、画面上的书法和位置景别，但让我尴尬的是，一是这些太过于导演个人化的诗歌，诗歌本身难以共鸣又显矫情，第二是，全片主要是普通话，我认为用方言更舒服（无论观众是否听得懂方言）。
鲫鱼能想起的，最早在杨德昌侯孝贤的电影里见到“诗”，后来，贾樟柯、娄烨，再后来，《路边野餐》。
诗歌很好啊，在荧幕上还可以感受到时空时间被无限放大、拉扯。

反方鱼：不照顾观众感受，各种隐喻各种符号，似乎是故意地晦涩难懂。故事简单，节奏缓慢，看正片和看预告片都一样的懵逼状态。

正反鱼：看得懂看不懂从来不是评判电影好坏的标准嘛。像《路边野餐》一样，非常个人化，完全不照顾观众。我蛮赞成这一点的——不照顾观众。鲫鱼个人认为，好的电影真没必要照顾观众，尤其是商业上（尤其中国目前市场下），每个作品都应该是导演个人的艺术作品。毕竟观众有上限，但是没有下限啊——说不定以后的中国电影靠颜值来评判好坏呢。

反方鱼：《长江图》说了什么呢？

正反鱼：好像什么都没说吧，就说了长江嘛。

关于女人，《长江图》把长江比喻成女人，名叫安陆（辛芷蕾饰演）。
船长（秦昊饰演）开船逆流而上。在船上，船长找到一本诗集，每次安陆出现的地点，都是诗集上标注的地点。

安陆作为女人，每个点出现也不一样——
（逆流而上的顺序）
渔船上的娼妇
第一次做妓女
企图自杀的妻子
忏悔的的妻子
妻子出轨，丈夫自杀
安陆修行路上遇到丈夫
漂泊的安陆
（以三峡为分界线）
安陆与船长分道扬镳
安陆母亲之墓（长江源头）

细心会发现，船长逆流而上，安陆顺溜而下。这是一个时间空间双向交错的故事。

安陆在岸上大喊：我就是长江。

我、我们会发现，我、我们都逃不了的。

电影的最后，安陆像一尊佛像似得，遥望着长江，似乎在看着芸芸众生。

《长江图》之后，我还会想起什么呢？

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。在时间上，时间是可以缥缈的。如《路边野餐》一样，交错纵横的铁路轨道，犹如时间的交错不定。

一梦两三年，黄粱一梦二十年。

时间造成的梦境与现实，不清不楚不明不白，长镜头就像一个人生，每一个点都在微微变化似真非真，如梦如幻。

我住长江头，君住长江尾。在空间上是距离，如《三峡好人》一样，空间可以无限遥远。中国的现实，是最大的超现实。
从改革以来，先是背井离乡的距离，还有阶层之间的距离，再到现在人在身前、心却天外的手机状态距离。

距离越拉越大，还会扭曲呢。所以当看到船长和安陆隔着江水相伴而走，似有一种心有灵犀，也是感动。

长江还有关记忆，关于过去，陈旧、腐朽、破败、潮湿。
全片以冷色调为基本，片尾还用到了90年代一段关于长江的视频。
与娄烨的长江不同，娄烨的《苏州河》。《春风沉醉的夜晚》摇摇欲坠、摇摇晃晃。而《长江图》很稳，稳地像画家执笔画山水一般。
无论稳还是摇晃，都是书写的一种方式吧。
套用在人生——
除了片刻的欢愉与不幸，人生皆是似水流年。By王小波
套用在历史上——
不尽长江滚滚流。