一秒钟

中国第一大导演，号召力、艺术创造力、影像呈现能力均能在东方世界名列前茅的大师级导演。也怕阉割、也受限制、也不得不妥协，最后，也只留下了全民记忆。

我很难过，因为我始终相信电影有种信仰的力量，它会穿过黑暗照亮现实，带给人生的力量，那是人类从古至今都在寻找着的故事中存在的某种价值和力量。

这种力量，我曾在《红高粱》最后的血色太阳中见到过，在《活着》的草地墓碑前见到过，在《大红灯笼高高挂》山西大院屋顶上的小黑房子旁边看到过。可现在，我什么也看不到了。作为一个年轻创作者，我曾经胸怀着中二般“电影要拯救天下人”的信念，我相信每个人都是善良的，每个人都有他存在的意义，而现在，我觉得一切都不是我想的那样。

“电影没呢么可怕，它影响不了什么，也动摇不了什么。”所以电影到底能做些什么呢，它可能连一个人最内心的良知都无法唤醒，它可能只是让你的内心暂时充满温暖，但也只是转瞬即逝。现在，就在今天，我怀疑未来连这些都难以见到。

《一秒钟》，柏林、金鸡双双撤回，艰难排期出现在了今天，我生怕它仅仅存在一秒就淹没在黄沙底下。于是我拉上好友，午饭也不吃了，赶着首映当天第一场前去影院，希望保留这一秒钟。

电影落幕，我也落寞了。我不知道我看到的作品和创作者的初衷有几分相似。我的两位好友也咂舌，一位甚至回味起了电影放映前的郭敬明的电影广告，他说：很期待，中国导演拍日本故事，上映我一定要来电影院看看，来支持一下。我不知道说什么。返程出租上，他感叹道：还是科幻片、战争片、警匪片好，来电影院看这些总归不会亏，赚得回票价。我不知道说什么。

他错了吗？他没有错。

为什么文艺电影成了这样，为什么这些电影没有了观众买单？

为什么艺术电影的存在本身已经快没有了意义和力量？

电影出生就应该存在于大银幕，电影是为了影院而生，但影院已经成为了是否值回票价的一种标准。

我不知道这对于一名创作者、一名文艺工作者、一名导演来说，被观众认为你的电影只值得在手机上看，这意味着什么？

电影开始的前几分钟，茫茫人海为电影而来，电影的魅力一览无余，故事的感动已经流露在空气中了，这时我为自己是一名电影学徒、电影工作者而自豪。

电影结束的后几分钟，空荡荡的影院，我为电影是否还拥有着这样的魅力而感到动摇。

创作者有苦难言，或是有话说不出，或是任何问题，其实无论在哪个国度都是或多或少存在的。那我们怎么办，还要不要坚持心里的信念？还是愿意去痛舍自我，轻露外表而点到即止？

如果总是这样，如果总有外因，那我们以后的文艺作品是不是只能回到手机屏幕上？

我是岌岌无名之辈，我无法体会高山之上有何种艰难困阻。于我而言，我坚决不会让我的作品、我的孩子面目全非，哪怕我无法让他见到太阳、目睹世界。因为我无法坦然的去告诉那些为了电影而怀虔诚之心前来的观众，这就是电影、这就是我要为大家呈现的一切，这就是我给大家带来的故事。

如果我无法给予别人真正的力量，那我也不愿意让别人认为这个世界上没有人能给予人们力量。

从头到尾说完这些，我也没有想去责怪任何人。因为我还在坚持，所有电影都应该在影院出生，所有电影故事都能给人们带来生存的力量。

希望有生之年，得以见证。