现代启示录

科波拉曾在采访里说明了拍这部电影的缘由：

“我原本并没有计划拍一部以越南战争为背景的电影。我只是希望观众在离开影院时能够了解越南战争的真相。我想让观众体验一种经历，而不仅仅是观看一个剧情。我希望他们在精神和情感上都能够感受到越南战争的残酷。最令我感到骄傲的是，一位老兵对我讲述了关于脊椎灰质炎的故事。我并不认为我的电影展现了文明的崩溃和堕落。电影触及了一些神秘的思想，这在历史上的任何时期，甚至是史前时期，都存在过。我认为拿破仑远征埃及时的思想与库尔兹一样。在整个历史中，这种思想是普遍存在的。我的电影展现了人类曾经面临过的，也许将永远面临的某种两极性。我们就像在一根钢丝上行走，钢丝的两端是善与恶、正义与不正义。尼采的《查拉图斯特拉如是说》的开头几页就表达了这种思想。”

科波拉运用了雄浑的手法，将越南战争的炮火纷飞、人类末世的地狱景象刻画得淋漓尽致。尤其是片中以高雅的瓦格纳交响乐反衬直升机血腥屠杀的一幕，给现代文明带来的灾难带来了深刻的讽刺。瓦格纳交响曲在直升机轰炸越南村庄的画面中出现，音乐的美妙与屠杀的残酷、庄重与血腥形成了鲜明的对比，揭示了战争的虚伪、荒谬和人性的丧失。战争的残酷不仅体现在个体的死亡，还体现在对整个现代文明的异化：它摧毁了作为社会人的个体，释放了所有本能。这也是科波拉作为知识分子想要探索和担忧的对象。电影最后一个镜头定格在热带雨林中残破的石像上，仿佛在告诫我们，库尔兹的原始王国并未消失；在战争面前，由理性和同理心构建的现代文明社会就像是“剃刀上的蜗牛”。我们行走在钢丝上，脚下的万丈深渊里，最原始的恶正向上凝望。