现代启示录

看完这部电影后，说实话不知道有何感想、作何评价。三个多小时的时间里，当马丁·辛饰演的主角威拉德沿湄南河逆流而上经历一场场光怪陆离的战争实像后，自身似乎仿佛也陷入了无价值无意义的自我评价之中，许久缓不过神来。

科波拉的这部作品，与其说是反战，不如说是反思现代社会对人性的扭曲与毁灭。当巡逻船一行人刚出发时，大厨、酋长、Clean、兰斯都带着属于他们家乡的鲜明性格特点。而随着巡逻船沿河而上，在面对几处美军基地士兵癫狂状态、承担越南查理偷袭的巨大压力之后，所有人都失去了原有的样貌而变得敏感暴躁、脆弱不堪。

男主威拉德，作为饱受战争创伤的越战老兵，当再次接过除掉库尔茨的绝密任务后，在对这个功勋卓越的人（God）产生极大好奇的同时，也对越南战争本身的意义产生了质疑。而寻踪库尔茨的溯流之旅，则是他验证内心，朝圣真我的过程。当瓦格纳的歌剧想起时，“春秋无义战”的想法涌现在脑海里，越南战场上也是如此，无论电影、音乐、文学再如何描述，都抵不过真实战场的残酷。

避开一些经典的被大家反复提及的片段，我想谈谈影片中印象深刻的两处，回归到科波拉对社会的思考。第一处是一行人行驶至法国殖民者的庄园，此时他们已经是如此深入，Clean也在不久前的袭击中阵亡。而当巡逻艇冲破白雾，浮现出殖民地庄园时，一切都像世外桃源般神秘美好，法国人的祖辈亦生活于此，不受外界打扰，他们憎恶无谓的侵略行为，对全球的“赤化”深信不疑。第二处则是当威拉德真正到达目的地，并被库尔茨软禁后，镜头给向了越南民众们近乎原始的舞蹈庆典，诡秘的舞步和肃穆的佛像遥相呼应，将这个社会的氛围推向对力量无限崇拜的原始世界。这些人手握枪械，杀人轻描淡写，却会被巡逻船的汽笛声吓得作鸟兽散，这植根于原始蒙昧对于未知力量的恐惧。

面对上世纪七十年代的美国实况，科波拉显然更推崇一个自然发展，不受外界干扰，不存在尔虞我诈的原始社会。但他又是悲观的，殖民地领主也遭受着失去亲人的痛苦，原始领地的越南民众失去了他们的领袖（God），仿似现代的洪流终将冲垮一切事物。

大门乐队的The end被我循环播放了一天，迷幻、痛苦、压抑的氛围很好营造了影片格调。当威拉德最终走完自己的朝圣之旅，除掉自己一度敬重的偶像后，人生再度陷入到了无价值之中，影片最后的开放式结局略显潦草，马龙白兰度临死前喃语的the horror，似乎在嘲笑威拉德、嘲笑这场战争的意义。