现代启示录

看过远藤周作的《沉默》后再来看这一部，感觉并不惊艳。笔者并不专业，只是凭借个人理解拿两个作品作比较，但还是基于二者的相似剧情：①都是孤身犯险，去探索“离经叛道者”的真相；②都经历了因为自己的任务或理想，周围同伴的牺牲；③前半部分都是公路电影的感觉，一边是异化的人和环境，一边是对于“离经叛道者”的过往的插叙。此外，二者都有着在“离经叛道者”影响下“归顺”于另一文明形态的情节。

抱歉，之前没看到这部是改编自小说，对于一些意象的分析也很片面。以下分析就当看个乐子吧。

前面主人公在船上对于Kurtz上校的褒美，使得Kurtz上校默许主人公“终结”他和他的王国时，立意已经落于窠臼了。主人公从头到尾寡言少语，但并没有给人一种思虑深远的感觉，侦察船的队友牺牲更显得突兀。相比之下，《沉默》中主人公心理的变化以及自我的救赎更加自然，张力更足。
和上校的两段对话似乎是对于前面两个小时铺垫的回顾和点题，但是这种探讨并没有深化，令人遗憾。值得一提的是，摄影师扮演的角色，和《沉默》中的葡语翻译也十分相似。
作为一部反思战争的电影，对于战火中的敌人和百姓，缺乏基本的尊重，甚至在镜头中连路人NPC都算不上，像是提线木偶。如果只有一方在镜头中显示人性，那么这种宣示本身就是苍白片面的。现在尚不能理解为什么百姓会放下手中的武器给主人公让路，这种麻木与顺从和Kurtz所带来的，所相信的，所期望的背道而驰。（这里有影评说是“追随者”选择了新的神，对此我依旧不理解，“成神”的虚荣心究竟有多大诱惑，Kurtz又是否表明过自己沉醉于支配者的大梦，这里我看的版本是没有说清楚的）
PlayBoy的两个片段前后呼应，但是其必要性体现的并不够，换而言之，删掉了影响并不大。
反倒是Airmobile的那个执念于冲浪的上校令人印象深刻，很难评价他是一种乐观主义还是走马观花的少爷兵做派。

全文读下来，我印象最深刻的主题还是Kurtz上校的观点：人们传播虚假的胜利与信心，实际上内心变得越发软弱和扭曲，和那些条件不佳但内心清醒坚定的反抗战士形成鲜明对比。和二战时举国之力，踊跃支持不同，越战时后方都是反战的声音（包括和法国人用晚餐时的奠边府相关谈话），这也让前方士兵更加质疑自我。

有个很有趣的地方：主人公在每个地方都要求找当地的指挥官（OP），但是从来没找到过，或是不靠谱，或是不存在的。这是否也渗透了某种“虚无”观点。就像《沉默》中，百姓对于基督的信仰沦为了一种偶像拜物的行为，令主人公开始自我怀疑。这种虚无带来的无力感也是这类作品的想表达的一种东西吧。

如果要表现主题，其实三个小时是完全冗余了，战争的黑暗只需要撕开一个小角就胜过千言万语。归结起来，我想还是导演没有办法在“扬我国威”和“批判战争”中做好取舍，Kurtz一个本应该英雄化的角色被写成了自我否定的小丑工具人；主角在航行与被抓住后有多少转变，也没太看出来，因为他表现出来的东西太少了。你有创伤应激没关系，但是你不能一直这样让观众猜啊。

短评说得好，电影不是写论文，再晦涩也应该照顾观众感受，而不是用冗长催眠观众。你把关键情节做出张力，自然能突出你想表达的。我读《沉默》最后“踏圣像”的时候感到内心一揪，可是这部影片的结尾我甚至忍不住快进。