犹在镜中

伯格曼1961年的《犹在镜中》结尾父亲上帝即爱的说教回扣了开头的戏中戏 不仅仅是上帝的沉默 也是爱的荒谬 对爱的割离导致了某种罪恶的潜意识屠杀 倒也成为了生活的真相

然而父亲口口声声个人主义式的爱 在我看来 也不过是自我肯定的把戏 他根本就不懂爱 以及丈夫对凯琳的爱也是不被理解的爱 对照于凯琳对上帝、宗教的狂热 他们对爱的信仰岂不是一种宗教性质上的掠夺？伯格曼在这里否定信仰 并否定宗教的种种形式 无论是以何种方式呈现

凯琳一个狂热的上帝份子 这么一种神经质像极了圣女贞德在超验统觉空间引导下的至高无上与当仁不让 然而情欲的错位和蜘蛛的幻影都不过告诉她这是一场被想象围猎的梦魇

圣女贞德

他们呼唤你穿过这面墙，而他们是谁？到底是想象因子还是上帝话语？飞旋的直升机告诉你这上帝的真实不过是一种可怕的昆虫 然而仍然是一场梦境 有点像新感觉派梦里的真实才是最高意义的真实 所以何来上帝？

父亲丈夫弟弟三人在凯琳身上非意愿性的投影以及移动面孔的影像艺术恰似犹在镜中 镜的玻璃材质照出了背面的人生困境与模糊的悲情面容 狰狞 痛苦 以及戏剧性的跌倒和哭泣 都是伯格曼夸张式的生命诘问

然而在半夜看这部电影到底是个美丽的错误 真的好困 也再一次证实黑白底子的影片后劲挺大

附：与《The yellow wallpaper（黄色壁纸）》的联想

看了吉尔曼的《The yellow wallpaper 》，总感觉心里堵得慌，文字里好像有什么场景在回闪，仔细想想，最后女主人公困在房间里、撕掉墙纸的描写怎么跟前几天看的电影《犹在镜中》镜头里空荡的房间里墙上的裂缝这么相似？还都以女性的疯癫作结。有一种精神分析的意味，不知道是否能用拉康“三界”理论来解释呢？