法兰西特派

在一群明星、熟悉的高卢陈词滥调和熟悉的导演手法的纷至沓来中，一些机智和洞察力的时刻闪现。

一部电影有很多讨好记者的方法。韦斯·安德森(Wes Anderson)的《法兰西特派》(The French Dispatch)用的是奉承，而不是真正的贿赂——被低估了。我这个行业的大多数人都不应该感到兴奋。导演喜欢的新闻是特别的。标题的杂志是《纽约客》(New Yorker)的代表(带有一点《巴黎评论》(Paris Review)的味道)。即便如此，两者都被深深地安德森化了——一群性格鲜明的外籍人士从法国返回美国，对悬垂分词严厉得令人难以置信。

这部电影实际上是一部短片选集，被称为三篇专题文章。也可以说是法国电影的三幅仿制品或华丽的蛋糕。要怪这部电影的比喻，因为它是在《无聊的布拉萨伊》的自负中设定的，是在一堆高卢人的陈词滥调中引入的。如果安德森害怕原型，他就会是一个不同的电影制作人。剩下的大部分都是他自己常用的几何造型和高端服装的组合，其中一些将被充分利用(伊丽莎白·莫斯在片场说了什么轻率的话吗?)，其中之一将是比尔·默里(Bill Murray)，他在这里扮演无所不知的编辑小阿瑟·霍威策(Arthur Howitzer Jr.)。

另一位常客蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)介绍了第一个小插曲，一个备受赞誉的艺术家和他的模特(也是他的狱警)的滑头故事。囚犯是班尼西奥·德尔·托罗，缪斯拉卡·赛杜。黑白片的试金石是天才暴君亨利-乔治·克鲁佐。在第二个故事中，安德森充分发挥了新维尔式的模糊，弗朗西丝·麦克多蒙德在1968年做了笔记，而不可避免的蒂莫西·卡勒梅领导了“棋盘革命”。在最后一部影片中，1955年的黑色小说里菲(Rififi)悬在空中，而杰弗里·赖特(Jeffrey Wright)饰演的美食评论家角色——以博学的詹姆斯·鲍德温(James Baldwin)为原型——陷入了一场美食犯罪活动。

在演员们蜂拥而来的场景中，不乏闪现出视觉智慧的瞬间:德尔·托罗的狱友们集体冲破石墙;一个弹球机上有“现代物理学”的标志。在完美的参考之间，也有真正的见解——关于艺术家和市场，对年轻人的崇拜和反叛的商品化。在最后一个故事中，自我意识似乎告诉厨师发现了一种全新的味道。“这在我这个年纪很少见，”他低声说。

然而，不知何故，这一切在事后更容易理解，因为没有了用一阵小小的、令人眼花缭乱的掌声来迎接每一个奇思妙想的永恒压力。考虑到安德森喜欢陈述性的要点，我们也很容易注意到:

1)奇怪的是，在政治上至关重要的詹姆斯·鲍德温(James Baldwin)出现在一场关于毒萝卜的戏码中。

2)更奇怪的是，在过去20年里，这位导演一直在为鲁珀特•默多克(Rupert Murdoch)旗下的福克斯(Fox)制作电影(现在转而为迪斯尼制作电影)，但这部电影却对《榴弹炮》(Howitzer)等特立独行的独立电影的终结产生了如此伤感的影响。