法兰西特派

前两天韦斯安德森新电影上映以后看到有人把Asteroid City和法兰西特派放在一起抨击安德森直线下滑的拍电影水准，于是决定在看Asteriod City以前再把最近的两部，法兰西特派和布达佩斯大饭店都刷一下。

今天4刷看法兰西特派，对于我来说这部电影从来就不是“停留在形式无聊的烂片”，每一次看都能有颇深的感触。安德森的古怪，荒诞，微小已经在这里体现的淋漓尽致。

🎞“冗长无味的平淡故事”

整部电影每个小小的故事线都被Ennui，一个法国小城所串连。Ennui本身就带有“冗长，乏味”的意思，这是导演证明他比任何观众都知道，法兰西特派的故事没有宏大叙述，其吸引人的地方只存在于平凡故事下的精神世界。

将每个故事拆分开来看倒给人一种超现实的错误感官。安德森很成功的（或许是有意的）将所有故事以一种全然是反差的形式讲给观众。

🚲本该轻松有趣的旅行指南以轻松有趣的方式揭露整个镇子最不堪但也真实的一面。当然这个开头也给人一种“如此无趣且平庸的小镇怎会有有意思的故事”的感觉。

🎨关于艺术家的区块从一个不入流的艺术家的一生入手却引出现代艺术和商业市场的荒谬的可悲。

💭政治板块中本应以历史的口吻讲述的法国青年反叛抗争的潮流却在记者笔下融进男女情爱，少年的莽撞和胆怯，棋盘和虚掩的新闻记者中立性。以主人公惨死于意外为结局同样帮助压缩了其从社会角度讲述政治事件的可能。

🍴美食版块只字不提厨师的菜肴，却以晚饭间的“小插曲”塞入了一个心酸的厨师作为配角的重要性。（当然最后扯到minorities和移民上来倒也是带有一丝政治正确的味道

用电影里的话讲，台词都“富有诗意但不矫揉做作”，有意识的扭曲文字合理性已经逻辑性以便更好的押韵以及踩节拍是安德森经典的手法。串联起所有故事的是一个不愿意放弃任何一位好作者的编者的死亡以及最后的讣告。没有那些固执冗长的文字最后的讣告也不会显得如此深入人心。

安德森愿意放弃故事的连贯性，逻辑，吸睛的手法来最大化的将电影放进独有的制式。对称性，僵硬机械的肢体，明亮通透的色彩，变换的屏幕比例，这些“过于形式化”的表达无不在加深导演的个人语言。（很聪明的是绑架小孩开车那段不方便以平稳的镜头展示，干脆做成平面动画）

🎞法兰西特派褒贬不一也不是新鲜事，但是在明白其内核与故事本身没有太大联系，将它作为艺术电影来看就会被吸引进去。